David Rijckaert III.

Technology

12 hours ago

Author

Albert Flores

David Rijckaert III., David Rijckaert mladší nebo David Ryckaert III. (1612 Antverpy - 11. listopadu 1661 Antverpy) byl vlámský malíř známý svým přínosem pro žánrovou malbu, zejména prostřednictvím svých scén veselých společností a vesničanů. Užíval si záštity prominentních patronů a byl dvorním malířem guvernéra jižního Nizozemska.

+more images (4)

Životopis

Byl členem rodiny umělců Ryckaert (nebo Rijckaert) a byl synem Davida Ryckaerta II. , který byl vnukem Davida Ryckaerta I. +more a synovcem Martena Ryckaerta. Je možné, že měl bratra, který se jmenoval Pauwels, který byl také malířem.

David Ryckaert byl žákem svého otce. V letech 1636-1637 se stal členem antverpského malířského spolku Cech svatého Lukáše. +more Děkanem spolku byl v letech 1652-1653. Byl učitelem Hanse la Croys, Jacoba Lafosse II. a Erasma de Bie. Jeho sestra Margaret si vzala žáka svého otce Gonzalese Coquese, který se stal úspěšným malířem. David Ryckaert III. pracoval celou svou kariéru v Antverpách. Oženil se 31. srpna 1647 s Jacobou Palmans a spolu měli osm dětí. Jeho práce byla velmi dobře oceňována. Jedním z jeho patronů byl od roku 1647 do roku 1656 arcivévoda Leopold I. Vilém, guvernér jižního Nizozemska.

Práce

Ryckaert začal svou kariéru jako krajinář. Později změnil své zaměření na žánrové obrazy. +more Olivnily ho práce předních vlámských žánrových malířů Adriaena Brouwera, Davida Tenierse staršího a zvláště pak Davida Tenierse mladšího. Jeho práce často zobrazují interiéry s postavami v různých situacích, jako byli alchymisté, šarlatáni, ševci nebo malíři či vesničané v hostinci. Také maloval hrající si děti, oslavy s hudbou a imaginární scény čarodějnic a duchů. Mnoho jeho prací je podepsáno a datováno, proto je snadné sledovat jeho umělecký vývoj od roku 1637 do roku 1661. Ryckaertovy rané žánrové obrazy ukazují silný vliv Adriaena Brouwera. Příkladem jsou dva obrazy společníků rolnické ženy s kočkou a rolníka se psem v muzeu Ermitáž. Skladby reprízují v předmětu a kompozici dva obrazy Brouwera. Ryckaert změnil detaily skladeb a proměnil je v alegorie chuti (žena krmí kočku) a dotýká se (muž drží tlapku psa). Skladba se psem také zahrnuje motiv tréninku psa, protože muž jasně dává psovi příkaz sedni.

Soubor:David Rijckaert III - An Allegory of Autumn. png|Alegorie podzimu, 1640-1642 Soubor:David Rijckaert (III) - Painter's Studio - WGA20591. +morejpg|Malířská dílna, 1638 Soubor:David Ryckaert III. - At the Inn - O 1450 - Slovak National Gallery. jpg|V hostinci, 1652, Slovenská národní galerie Soubor:Le satyre et les paysans Ryckaert. jpg|Bajka o satyrovi a rolnické rodině, 1650-1660 Soubor:David rijckaert-alquimista-prado. jpg|Alchymista ve své laboratoři, 1649 Soubor:David Rijckaert (III) - Peasant Woman with a Cat. jpg|Vesnická žena s kočkou, 1640-1642 Soubor:David Rijckaert (III) - Peasant with a Dog. jpg|Rolník a pes, 1640-1642.

Mezi asi 1640 a 1650 jeho žánrové obrazy podstoupily důležitý vývoj: spíše než hrubé rolníky začal malovat skupiny složené z jemnějších lidí, například z hudebníků. Tato změna ve stylu byla možná reakce na příchod arcivévody +more_Vilém'>Leopolda I. Viléma rakouského do Bruselu v roce 1647, který se stal guvernérem jižního Nizozemska. Leopold Wilém nebyl příznivcem Ryckaertových dřívějších obrazů taveren a interiérů stodol, protože preferoval rafinovanější scény. Posun ve stylu nakonec pomohl Ryckaertovy k úspěchu, čtyři jeho obrazy jsou zmíněny v inventáři arcivévody z roku 1659.

Současně si vypůjčoval nová témata od jiných umělců. Například, v obraze Alchymista ve své laboratoři z roku 1648, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (Královská muzea výtvarných umění Belgie, Brusel) si vypůjčil námět, který se často objevoval na obrazech Tenierse mladšího. +more Ovlivněn tímto malířem Ryckaert změnil svůj styl tím, že kladl větší důraz na odlišnosti barev a dekorativnost. Také začal pracovat více se šerosvitem (italsky chiaroscuro). To je patrné zejména v jeho obrazech alchymistů. Kolem roku 1650 začal Ryckaert malovat obrazy s náboženskými a mytologickými náměty.

Poslední etapu ve vývoji Ryckaertova stylu ilustruje jeho obraz V hostinci, kde Ryckaert přejal Teniersův způsob malby a adaptoval jej na scénu idylického a sentimentálního charakteru.