Jan van Goyen

Jan van Goyen [jan fan chojen] (13. ledna 1596 Leiden - 27. dubna 1656 Haag) byl přední nizozemský krajinář 17. století.

Život

Jan van Goyen se narodil v roce 1596 v Leidenu jako syn ševce. Ve věku deseti let se mu dostalo první kreslířské a malířské průpravy kterou mu poskytl Coenraet Adriansz van Schilperoort. +more V průběhu dvou let prošel malířskými dílnami tří dalších učitelů. V této době se rozhodl věnovat se krajinomalbě a ne malování skla, kterému se učil do té doby.

V Hoornu získal další malířské vzdělání u krajináře Willema Gerritsze. Po absolvování studijní cesty Francií (kolem roku 1615) si ještě jeden rok doplnil vzdělání v Haarlemu u malíře Esaiase van de Velde, který byl o pouhých devět let starší než Goyen. +more Haarlem byl tehdy výtvarným centrem celého Holandska.

Van Goyen se v roce 1618 se oženil s Annetje van Raelst a otevřel vlastní malířský ateliér v Leidenu. Vedle malování a prodeje svých obrazů byl Jan van Goyen aktivní také jako umělecký znalec a obchodník s uměním, nemovitostmi, pozemky a tulipány, ovšem bez úspěchu. +more V roce 1632 se se svou ženou a dcerami přestěhoval do Haagu, ve kterém pak žil až do konce života. Také zde dále zkoušel štěstí nejrůznějšími obchodními aktivitami, takže když v roce 1656 zemřel, zanechal svým dědicům dluhy ve výši 18 000 Guldenů.

Hospodářský neúspěch a narůstající dluhy však nikterak neovlivnily kvalitu jeho malířského díla, které prozrazuje jasnou mysl, plné soustředění a skvělý pozorovací talent.

Charakteristika malířského díla

Krajina s dunami, 1630-35 Haarlemské moře, 1656

Vedle Esaiase van de Velde, Salomona van Ruysdaela a Hercula Segherse patří Jan van Goyen k zakladatelům holandské krajinomalby sedmnáctého století. Na rozdíl od předchozích krajin šestnáctého století nejsou jejich krajiny pouhým prostředím a pozadím žánrových výjevů či moralit, ale především krajinou samou o sobě. +more Krajinou, která zobrazuje relativně neidealizované pohledy na holandský venkov či města a přístavy. Velkou roli přitom hraje zobrazení nebe. Zpravidla je to nebe dramaticky zahalené bouřnými mraky a prozařované sluncem.

Technika

Goyenovy obrazy jsou malovány technikou olejomalby na dřevěné desce, výjimečně (u větších obrazů) i na plátně. Jejich rozměry jsou většinou 30 × 40 cm, 40 × 50 cm, 40 × 60 cm. +more Vyskytují se však i menší formáty, například 20 × 30 cm. Existují i kruhové medailony o průměru pouhých 21 cm. Naopak největší Goyenů obraz Pohled na Haag měří 170 × 438 cm a malíř za něj dostal 650 hol. zl. Rozměry i cena tohoto obrazu jsou však pro Goyena skutečně výjimečné. Za průměrný obraz se platilo 15-25 holandských zlatých. Za svůj život malíř namaloval přes tisíc obrazů a dodnes se jich dochovalo několik set.

Prostor

Své krajiny buduje Goyen pomocí poměrně nízkého horizontu, který je umístěn ve značné vzdálenosti. Do jednotlivých plánů krajiny staví malebné venkovské budovy či věže měst, případně rybářské lodě, plachty a stěžně. +more Činí tak ale ne proto, aby zabránil pohledu do dálky, nýbrž právě proto aby iluzi nekonečné dálky maximálně podpořil. Právě tato dálka je jednou z věcí, které se malíř snaží ve svých dílech zachytit. Střed obrazů proto bývá zpravidla volný, často je zde však také v dálce umístěna například věž kostela, která slouží jako jakýsi úběžník pohledu. Předměty zobrazené v bližších plánech pak zpravidla bývají umístěny ve zlatém řezu. Velmi častá je také diagonální kompozice, kdy je například zachycen ubíhající břeh řeky. Charakteristické je i to, že na obrazech nikde není zachyceno stanoviště pozorovatele, což výrazně přispívá ke způsobu vnímání těchto krajin. Ačkoli obrazy působí maximálně realistickým dojmem, jsou (tak jako je to ostatně v baroku zcela běžné) velmi pečlivě komponovány v ateliéru na základě studií a skic vytvořených v terénu. Obrazy tedy nejsou, jako to činili například impresionisté, malovány v plenéru přímo. Dodnes se dochovala řada těchto Goyenových skic, které dokládají jeho kreslířskou bravuru.

Český malíř Emil Filla spatřuje v Goynově způsobu budování prostoru snahu postihnout nekončeno - trvání, a tak vlastně zabránit působení „trapnosti času“, ve smyslu jeho unikání, pomíjení. Goyenovy malby proto charakterizuje jako „vyjadřující klid a spočinutí“.

Barevnost

Důležitou součástí mocného působení Goyenových krajin je paradoxně takřka monochromní barevná paleta. Mezi holandskými krajináři té doby jsou Goyenovy malby spolehlivě nejméně barevnými díly. +more Mají zpravidla převažující hnědavě-zlatavou barevnost, zelené či modré barvy je v nich velmi málo. O to silnějším dojmem však působí světelné poměry zobrazených krajin. Goyen pracuje zpravidla s velmi dramatickým osvětlením. Velmi často obrazy působí dojmem „protisvětla“, v němž jsou patrné proti bouřnému nebi pouze siluety zachycených předmětů a krajiny. Přitom je však velmi zřídka přímo v obraze namalován i sluneční kotouč jako zdroj tohoto vrženého světla.

Také sám způsob nanášení barev je pro Goyena velmi charakteristický a také nesmírně důležitý pro vyznění díla. Šedavé bouřné mraky jsou nanášeny nesmírně energickými, rychlými tahy tlustým štětcem. +more Často působí povrch modelujících barevných vrstev takřka našlehaným dojmem. Vedle tohoto energického a strhujícího způsobu však malíř nesmírně jemnými štětci prokresluje detaily postav, lodí či budov, nebojí se detailně modelovat ani listy stromů, traviny na břehu nebo rybářské sítě. Přitom nepůsobí tento postup dojmem manýry, nýbrž je velmi přirozený.

Goyenovy krajiny jsou velmi charakteristickými díly, které si lze poměrně těžko splést s obrazy ostatních tehdejších krajinářů. Přesto už v Goyenově době existovali jeho napodobitelé a i dnes existuje veliké množství sporných děj i vyložených padělků. +more Goyen navíc ovlivnil i další významné mladší holandské krajináře, například Salomona van Ruysdael, Jacoba van Ruisdael a Meinderta Hobbemu.

Poměrná monochromnost Goyenových krajin vede při jejich reprodukování v knihách či na internetu k tomu, že jsou díky použití různých grafických filtrů při editaci, podávány v daleko jásavější barevnosti, než ve skutečnosti mají. Také proto zde platí dvojnásob, že krásu díla lze v plnosti ocenit pouze konfrontací s originálem.

Chronologie Goyenova malířského díla

Říční krajina, 1625 +morejpg|náhled'>Duny, 1629 Pohled na Dordrecht, 1633 Pohled na Arnhem, 1641 Pohled na Dordrecht, 1644-53 Pohled na Leiden od severovýchodu, 1650.

Dvacátá léta

Goyenovy rané obrazy (po roce 1620) prozrazují výrazný vliv jeho učitele Esaiase van de Velde. Jsou to většinou plnobarevné venkovské krajiny v podobě, kterou důvěrně známe z holandského malířství šestnáctého století, například od Hendricka Avercampa. +more V popředí těchto krajin se zpravidla odehrává žánrový motiv, zatímco pozadí tvoří venkovská krajina. Příkladem takových obrazů je Přívoz z Národní galerie v Praze, Říční krajina z Curychu či dvojice kruhových desek Jaro a Zima. (Všechny z roku 1625).

Už ve druhé polovině dvacátých let se však Goyenova paleta stává jednobarevnější. Malíř zjevně touží zachycovat spíše světlo než barvu. +more Jeho krajiny už nejsou žánrové, ačkoli nechybí figurální stafáž. Postavičky venkovanů ztrácejí na grotesknosti, ale naopak dotvářejí charakter zobrazené krajiny. Specifickým typem této krajiny je pak téma písečných dun na mořském břehu, které Goyen zachytil mnohokrát. Příkladem je obraz Duny z roku 1629 a především zářivý obraz Krajina s dunami z let 1630-35. V této době je u něho patrný vliv Pietera de Molyna, který se také věnoval venkovské krajině a písečným dunám na pobřeží. Blízký je mu však v té tobě i Salomon van Ruisdael.

Třicátá léta

Už v roce 1633 v obraze Pohled na Dordrecht Goyen uplatňuje ve svém díle nosné téma příštích let - vodní hladinu. Tyto krajiny zpravidla konstruuje tak, že vodní hladina, často se stafáží rybářských lodí, zabírá levý či pravý spodní roh plátna a na diagonálně probíhajícím břehu se tyčí silueta města, větrného mlýna, zámku či kostela. +more To je příklad Krajiny s větrným mlýnem z roku 1642 nebo Krajiny s větrným mlýnem a zříceninou hradu z roku 1644.

Z roku 1638 pochází obraz Klidná voda z Londýnské Národní galerie. Podobně jako u jiných Goyenových námětů se i zde izolovaně a poněkud nečekaně objevuje motiv, který se pro něj stane nosným až o několik let později. +more Je to motiv rybářských lodí na vodní hladině. Nezvyklý je rovněž výškový formát obrazu.

Roku 1638 se v obraze Vůz na břehu objevuje ještě další téma, které jej bude zajímat především kolem roku 1640, totiž téma břehu, prudce se svažujícího k moři. V tomto tématu Goyen navazuje jak na téma dun, tak na téma ubíhajícího břehu - tentokrát ovšem nikoli jako pohled z vody na břeh, ale obráceně.

Čtyřicátá léta

Po roce 1640 se u Goyena objevuje téma ploché holandské krajiny, jež souvisí s předchozími díly. Skupina těchto obrazů je malována vždy z mírného nadhledu vytvořeného návrším a zobrazuje pohled do „nekonečné“ dálky rovinaté krajiny. +more Často je tato dálka zdánlivě narušena, ve skutečnosti však ještě podtržena, například osamoceným stromem. Z roku 1641 pochází nádherná prozářená krajina Pohled na Arnhem s klasickým „goyenovským“ nekonečným obzorem a meditativní obraz Krajina se dvěma duby.

V roce 1641 naváže Goyen na téma „marin“ tématem rozbouřeného moře. Tyto, zpravidla poměrně tmavé, obrazy překvapují nejen postižením běsnícího živlu, ale rovněž barevnými kontrasty zlatavého světla, které proráží bouřkové mraky. +more Do této skupiny děl patří i znamenitý obraz Za bouře z pražské Národní galerie.

Zřejmě v roce 1643 se v jeho tvorbě objevilo téma pohledů na města. Sem patří například Pohled na Leiden z roku 1643, nebo Pohled na Emmerich. +more Často je zde uplatněna vodní hladina, ale ne vždy. V tomtéž roce Goyen maluje i téma zimních krajin. Malíř se v nich zdánlivě vrací k „žánru“ krajin šestnáctého století, kde je velmi časté téma bruslařů. Navazuje však také organicky na svá předchozí témata pohledů na města s vodní hladinou.

Roku 1644 přichází obraz Pohled na Dordrecht, v němž Goyen v podstatě syntetizuje vše, čeho v malbě dosud dosáhl. Toto téma Goyen zpracoval v celém cyklu obrazů, dokládajících intenzivní tvůrčí kompoziční hledání.

Padesátá léta

V závěrečném období malířovy tvorby vznikají obrazy vycházející z pohledu na Dordrecht, avšak město v pozadí není již tak výrazně viditelné a malířův zájem se upíná především na samotné rybářské lodě. Taková je například dvojice obrazů Haarlemské moře z roku 1656. +more V závěru tvorby malíř také zjevně více využívá barev a barevných kontrastů, přestože jeho paleta je stále značně "chudá" ve srovnání s jeho tehdejšími malířskými souputníky. I v této pozdní době se však Goyen občas vrací k vysloveně „suchozemským“ motivům, což někdy značně komplikuje pokusy o dataci jeho děl.

Znovuobjevení malířského díla Jana van Goyena

Malířské dílo Jana van Goyen bylo na dlouhá léta zcela zapomenuto. Ještě v encyklopedii malířů z poloviny devatenáctého (Taine) století Goyen chybí. +more Fromentin Goyena hodnotí (roku 1875) jako „nejistého, nestálého, těkavého a změkčilého“. Obchodník s obrazy Charles Sedelmayer však ještě téhož roku 1875 v Paříži otevřel Goyenovu výstavu, díky níž se jeho obrazy staly takřka přes noc vyhledávanými a ceněnými. Dnes je Jan van Goyen řazen mezi nejvýznamnější holandské krajináře sedmnáctého století. Tomu odpovídá i vývoj cen v aukcích. Pokud byl v roce 1800 prodán Goyenův obraz, za 4 hol. zl. , pak roku 1845 už stál 75 hol. zl. , roku 1870 505 hol. zl. a roku 1912 10 000 hol. zl. V současné době lze v aukcích získat (mnohdy drobná a spíše nevýznamná) malířská díla Jana van Goyen v cenách převyšujících 100 000 €.

Vztah k Čechám

Jan van Goyen nikdy Čechy nenavštívil. Přesto existuje zajímavá nepřímá vazba tohoto malíře na Čechy a české umění. +more Přední český kubistický malíř Emil Filla se totiž dílu Jana van Goyen dlouhodobě věnoval a dokonce vytvořil jeho (pravda, značně specifickou) monografii. V pražské Národní galerii ve Šternberském paláci je také vystaveno hned několik Goyenových krajinomaleb.

Galerie

Krajiny s žánrovými motivy (po roce 1620)

Goyen 1625 privoz u vsiCB.jpg|Přívoz u vsi, 1625 Goyen 1625 River Landscape.jpg|Říční krajina, 1625 Goyen 1625 Summer.jpg|Léto, 1625 Goyen 1625 winter.jpg|Zima, 1625

Venkovské krajiny a krajiny s dunami (po roce 1627)

Goyen 1627 Winter on the River. jpg|Zimní krajina, 1627 Goyen 1627 krajina s povozem. +morejpg|Krajina s povozem, 1627 Goyen 1628 krajobrazzpostaciami 5vy. jpg|Krajina s dunami, 1628 Goyen 1628 za humny. jpg|Za humny, 1628 Goyen 1629 Dunes. jpg|Duny, 1629 Goyen 1630 Haymaking. jpg|Senoseč, 1630 Jan_van_Goyen_004b. jpg|Krajina s dunami, 1630-35 Goyen 1632 Farmyard with Haystack. jpg|Statek se stohem sena, 1632 Goyen 1632 za vsi. jpg|Za vsí, 1632 Goyen 1633 Peasant Huts with a Sweep Well. jpg|Selská chalupa se studnou, 1633 Goyen 1635 duny. jpg|Duny, 1635 Goyen 1636 Farmhouses with peasants. jpg|Statek s venkovany, 1636.

Krajiny s vodní hladinou (po roce 1633)

Goyen 1633 pohled na dordrecht. jpg|Pohled na Dordrecht, 1633 Goyen 1634 River landscape with a ruin. +morejpg|Říční krajina se zříceninou, 1634 Goyen 1635 krajina s rybari. jpg|Krajina s rybáři, 1635 Goyen 1636 Village at the River. jpg|Vesnice na břehu řeky, 1636 The Pelkus Gate near Utrecht MET DP145926. jpg|Pelkuská brána poblíž Utrechtu, 1640 Goyen 1640 pohled na reku. jpg|Pohled na řeku, 1640 Goyen 1640c vez na pobrezi. jpg|Věž na pobřeží, kolem 1640 Goyen 1642c vesnice u reky. jpg|Vesnice u řeky, kolem 1642 Goyen 1643 River Landscape with Pellekussenpoort Utrecht and Gothic Choir. jpg|Říční krajina u Utrechtu s větrným mlýnem a gotickým kostelem, 1643 Jan van Goyen 007. jpg|Pohled na Zámek Montfort, 1645 River Scene by Jan van Goyen. jpeg|Říční scéna, 1652 Goyen 1653 A Church and a Farm on the Bank of a River. jpg|Kostel a statky na říčním břehu, 1653.

Rybářské lodě na vodní hladině (po roce 1638)

Goyen_1638_A_River_Scene_with_Fishermen_laying_a_Net. jpg|Říční scéna s rybáři rozhazujícími síť, 1638 Goyen_1640-45_A_River_Scene_with_a_Hut_on_an_Island. +morejpg|Říční scéna s chatou na ostrově, 1640-45 Goyen_1640-45_Fishermen_hauling_a_Net. jpg|Rybáři vytahující sítě, 1640-45 Goyen 1646 lodě na klidnem mori. jpg|Lodě na klidném moři, 1646.

Krajiny s břehem spadajícím k moři (po roce 1638)

Beach scene (van Goyen). jpg|Vůz na břehu, 1638 Goyen 1640 u more. +morejpg|U moře, 1640 Goyen 1645 Seashore at Scheveningen. jpg|Mořský břeh u Scheveningenu, 1645 Goyen 1646 Beach at Scheveningen. jpg|Pláž u Scheveningenu, 1646.

Krajiny zobrazující „nekonečné“ dálky (po roce 1641)

Goyen 1641 Gezicht op Arnhem. jpg|Pohled na Arnhem, 1641 Goyen 1641 dalka. +morejpg|Dálka, 1641 Jan van Goyen 006. jpg|Krajina s dvěma duby, 1641 Goyen 1642 A Windmill by a River. jpg|Větrný mlýn na břehu řeky, 1642.

Rozbouřené moře (po roce 1641)

Goyen 1641 The Thunderstorm. jpg|Bouře, 1641 Goyen 1642 za boure. +morejpg|Za bouře, 1642 Goyen 1644c Fischerboote im Seesturm. jpg|Rybářské lodě za bouře, kolem 1644 Goyen 1644c Fishing Boats in an Estuary at Dusk. jpg|Rybářské lodě v ústí řeky, kolem 1644 Goyen 1650c rybari stahuji site pred bouri. jpg|Rybáři stahují sítě před bouří, kolem 1644.

Pohledy na města (po roce 1643)

Goyen 1630-35c zwickau. jpg|Pohled na Cvikov, asi 1635 Goyen 1643 View of Leiden. +morejpg|Pohled na Leiden, 1643 Jan van Goyen 002. jpg|Pohled na Emmerich, 1645 Goyen 1648 Gezicht op Rhenen. jpg|Pohled na Rýn, 1648.

Zimní krajiny (po roce 1643)

Goyen 1643 Paisaje invernal con figuras en el hielo. jpg|Zimní krajina s postavami na ledu, 1643 Goyen_1643_Winter_on_the_River. +morejpg|Zima na řece, 1643 Goyen 1645 View of The Hague in Winter. jpg|Pohled na řeku v zimě, 1645.

Pohledy na Dordrecht (po roce 1644)

Goyen 1644 View of Dordrecht. jpg|Pohled na Dordrecht, 1644 Jan van Goyen 001. +morejpg|Pohled na Mořskou zátoku u Dordrechtu, kolem 1645 Goyen 1645 Dordrecht. jpg|Pohled na Dordrecht, 1645 Goyen 1644-53 View of Dordrecht. jpg|Pohled na Dordrecht, 1644-53 Goyen 1651 View of Dordrecht. jpg|Pohled na Dordrecht, 1651.

Rybářské lodě na laguně (po roce 1648)

Goyen 1648 Blick von der alten Maas auf Dordrecht. jpg|Pohled na Dordrecht, 1648 Goyen 1651 Estuario fluvial con smalschips y pescadores. +morejpg|Říční krajina s rybářskými loděmi, 1651 Goyen 1652-54 An Estuary Scene. jpg|Lodě v ústí řeky, 1651-52 Jan van Goyen 005. jpg|Říční krajina, 1655 Goyen 1656 Haarlemer Meer. jpg|Haarlemské moře, 1656.

Kresby

Goyen 1635c krajobrazzdbem5gu. jpg|Kresba starého dubu, kolem 1640 Goyen 1645 kresba. +morejpg|Mořský břeh (u Schweringenu . ), 1645 Goyen 1649 zriceniny u vody. jpg|Zříceniny u vody, 1649 Goyen 1651 Landschap met boten bij een oever. jpg|Říční krajina, 1651 Goyen 1651 Voetbrug met hengelaars. jpg|Krajina s mostkem, 1651 Goyen 1653 nabrzeepoodpywiezwiatrakiem. jpg|Břeh s loděmi a větrným mlýnem, 1653.

Odkazy

Literatura

Filla, E. : Jan van Goyen - úvahy o krajinářství, Praha 1959 * Šíp, J. +more: Obrazy Jana van Goyena v pražské Národní galerii in: Umění XI, s. 249-267.

Související články

Další holandští krajináři 16. a 17. +more století: * Pieter Brueghel starší (asi 1525-1569) * Hendrick Avercamp (1585-1634) * Esaias van de Velde (1587-1630) * Pieter de Molyn (1595-1661) * Hercules Seghers (1598 nebo 1590 - mezi 1635-1639) * Salomon van Ruysdael (mezi 1600 až 1603-1670) * Aernout van der Neer (1603-1677) * Aelbert Cuyp (1620-1691) * Jacob van Ruisdael (1628 nebo 1629-1682) * Ludolf Bakhuysen (1631-1708) * Meindert Hobbema (1638-1709) * Seznam malířů marin.

Externí odkazy

Kategorie:Nizozemští malíři Kategorie:Krajináři Kategorie:Barokní malíři Kategorie:Narození v Leidenu Kategorie:Narození 13. +more ledna Kategorie:Úmrtí 27. dubna Kategorie:Úmrtí v Haagu Kategorie:Narození 1596 Kategorie:Úmrtí 1656 Kategorie:Muži.