Array ( [0] => 14733806 [id] => 14733806 [1] => cswiki [site] => cswiki [2] => Falzet [uri] => Falzet [3] => [img] => [4] => [day_avg] => [5] => [day_diff] => [6] => [day_last] => [7] => [day_prev_last] => [8] => [oai] => [9] => [is_good] => [10] => [object_type] => [11] => 0 [has_content] => 0 [12] => [oai_cs_optimisticky] => ) Array ( [0] => {{Hlasové rejstříky}} [1] => '''Falzet''', z [[Itálie|italského]] '''falsetto''' [falˈsɛtto], je technika zpěvu, která (nejen mužskému) pěvci umožňuje [[zpěv|zpívat]] nad rámec svého běžného rozsahu. Falzet se označuje také jako '''hlavový tón''' či '''hlavový rejstřík''' ([[Němčina|německy]] ''Kopfstimme'', [[Francouzština|francouzsky]] ''voix de tête''), v protikladu proti [[Hrudní tón|hrudnímu tónu]]. [2] => [3] => == Užití == [4] => Techniky ''falsetta'' se v [[Klasická hudba|klasické]] (resp. [[Barokní hudba|barokní]]) hudbě či opeře užívá velmi málo. Technika [[kontratenor]]ů, kteří v operách či duchovní hudbě nahradili [[kastrát]]y, spočívá v zužování hrtanu pomocí systému jeho svalů a nemá s falsettem nic společného – ani co do jeho [[Barva tónu|barvy]] ([[témbr]]u). Falsetto je tvořeno párem fyziologických „výčnělků“, které také nazýváme „falešné hlasivky“, umístěných v hrtanu nad hlasivkami. Proces fonace falsetta je velmi podobný fonaci hlasivek pravých. Falešné hlasivky se k sobě přibližují a uzavírají tak cestu dechu podobně jako (pravé) hlasivky při fonaci. Tím pod nimi vzniká tlak, který je rozkmitává. Hlasivky (pravé) zůstávají při zpěvu falsetta v klidu, opomeneme-li jejich pohyby asociované s procesem dýchání. [5] => [6] => Falsetto je používáno především v [[populární hudba|populární hudbě]]. Neobyčejně populárním se stalo především v [[reggae]] ([[Cedric Myton]] – [[The Congos]]), [[soul (hudba)|soulu]], [[Rhythm and blues|R'n'B]] ([[Justin Timberlake]]), [[hard rock]]u ([[King Diamond]], [[Axl Rose]] či [[Ian Gillan]]) nebo [[Pop music|popu]] ([[Bee Gees]]). [7] => [8] => == Definice falzetu == [9] => Už sám název „falzet“ je obecně těžké definovat. Autoři nejčastěji řadí falzet mezi hlasové registry. Garcia píše, že falzet je pouze dalším označením středního registru, zatímco třeba Tenducci říká, že by to mohl být hlavový tón. Van Broekhaven věří, že střední registr a falzet jsou dva naprosto rozdílné mechanismyBrent Jeffrey Monahan, THE ART OF SINGING, A Compendium of Thoughts on Singing Published Between 1777 and 1927, {{ISBN|0-8108-1155-3}}, 1978, s. 149–150 [10] => [11] => == Dva druhy falzetu == [12] => V odborné literatuře se objevují minimálně dvě verze způsobu produkce falzetu. Jedna verze zní, že falzet je tvořen přiblížením a vibrací tzv. falešných hlasivek, zatímco „pravé“ hlasivky zůstávají otevřené. Druhá verze mluví o tom, že falzet produkují „pravé“ hlasivky, kdy jsou extrémně napnuty a dovřeny, tedy vibrují, jen zčástiBrent Jeffrey Monahan, THE ART OF SINGING, A Compendium of Thoughts on Singing Published Between 1777 and 1927, {{ISBN|0-8108-1155-3}}, 1978, s. 149–151Christina Shewell, Voice Work, Art and Science in Changing Voices, {{ISBN|978-0-470-01992-4}}, s. 174 [13] => [14] => == Fyziologický proces při vytváření falzetu == [15] => Modální hlas nebo modální rejstřík a '''rejstřík falzetu''' se liší především činností [[hlasivky|hlasivek]]. Vytváření modálního hlasu zahrnuje vibrace celých hlasivek, kdy se hlasivková štěrbina otevírá nejprve v dolní části a pak na v horní částí. Při vytváření falzetu ale vibrují pouze vazivové okraje hlasivek, přičemž tělo každé z hlasivek je relativně uvolněně. {{Cite journal |last=Large |first=John |date=February–March 1972 |title=Towards an Integrated Physiologic-Acoustic Theory of Vocal Registers |journal=The NATS Bulletin |volume=28 |pages=30–35}} K přechodu z modálního hlasu do falzetu dochází, když tělo každé z hlasivek nebo [[Thyroarytenoidní sval|hlasivkového svalu]] se uvolní, což umožní [[Arytenoidní chrupavka|krikothyroidním svalům]] natáhnout hlasivkové vazy. [[William Vennard]] popisuje tento proces následovně: [16] => [17] => {{Citát|Při uvolnění hlasivkových svalů může [[Arytenoidní chrupavka|krikotyroidní sval]] podélně působit velkým napětím na [[hlasivkový vaz|hlasivkové vazy]]. Toto napětí se může zvyšovat za účelem zvýšení [[tón]]u i poté, co bylo dosaženo maximální délky hlasivek. To ztenčí [[hlasivky]] natolik, že rozdíl vertikální fáze začne být zanedbatelný. Hlasivkové svaly se posunou na stranu [[hrtan]]u a vibrace se odehrávají téměř výhradně ve vazech.{{Cite book |title=Singing: The Mechanism and the Technic |last=Vennard |first=William |year=1967 |publisher=Carl Fischer |isbn=978-0825800559}}}} [18] => [19] => V modálním rejstříku můžeme pozorovat hlasivky (při pohledu stroboskopem) se zcela dotýkat během každé vibrace, čímž se mezera mezi nimi úplně uzavírá, i když je to pouze na velmi krátkou dobu. Toto uzavření zastavuje unikající vzduch. Když v [[průdušnice|průdušnici]] stoupá tlak vzduchu v důsledku tohoto uzavření, hlasivky se rozevřou, zatímco hlasové procesy [[arytenoidní chrupavka|arytenoidní chrupavky]] zůstávají v apozici. Tohle vytváří oválnou mezeru mezi hlasivkami, takže jimi uniká vzduch a snižuje se tlak uvnitř průdušnice. Rytmické opakování tohoto pohybu vytváří tón. [20] => [21] => [[Soubor:Vocal Fold Scheme.gif|náhled|vpravo|150px|Schéma hlasivek: sliznice, vaz, hlasivkový sval]] [22] => [[Soubor:Vocal fold falsett animated.gif|náhled|vpravo|150px|Glotální cyklus, falzet]] [23] => Při falzetu ale můžeme pozorovat, jak jsou hlasivky odfouknuty od sebe a u netrénovaných zpěváků při falzetu trvale zůstane uprostřed mezi okraji hlasivek oválný otvor, kterým neustále uniká určitý objem vzduchu, dokud zpěvák zpívá falzetem. U zkušených [[kontratenor]]ů se však sliznice hlasivek vzájemně zcela dotýká během každého vibračního cyklu. U tohoto hlasového rejstříku jsou arytenoidní chrupavky drženy v pevné apozici. Délka či velikost oválného otvoru nebo rozdělení mezi hlasivkami se může lišit, ale je známo, že se jeho velikost se zvětšuje, čím více se zvyšuje tlak vytlačeného vzduchu. [24] => [25] => Hlasivky se skládají z elastické a tukové tkáně a jsou na povrchu pokryty o [[hrtan]]ovou [[sliznice|sliznicí]], která je hlouběji podpírána nejvnitřnějšími vlákny [[thyroarytenoidní sval|thyroarytenoidního svalu]]. U falzetu se zdá, že nejkrajnější sliznicové okraje, tedy okraje nejdále od středu hlasivek, jsou jedinou částí hlasivek, která vibruje. Hmota, která odpovídá nejvnitřnější části svalu thyroarytenoidního svalu, zůstává nehybná. [26] => [27] => Někteří zpěváci pociťují svalovou úlevu, když přejdou z modálního rejstříku do falzetu. [28] => [29] => Výzkum ukázal, že ne všichni mluvčí a zpěváci vytvářejí falzet úplně stejným způsobem. Někteří mluvčí a zpěváci nechávají chrupavčitou část hlasivkové štěrbiny otevřenou (například při mutaci) a pouze přední dvě třetiny hlasových vazů se účastní vibrace. Výsledný zvuk, který je typický pro mnoho dospívajících, může být čistý a podobný flétně, ale kvalitou je obvykle měkký a anemický. U jiných se hlasivková štěrbina otevírá a zavírá po celé délce v každém cyklu. Ještě u jiných se objevuje jev známý jako damping, kdy se velikost glotálního otevření zmenšuje, jak tón stoupá, až do té míry, že se objeví pouze štěrbinka. Falzet objevující se u mutace je považován za neefektivní a slabý, ale existuje pouze málo informací o výhodách a nevýhodách ostatních dvou typů. [30] => [31] => == Ženský falzet == [32] => Ženy i muži jsou fyzicky schopni vytvářet falzetový hlas. Před vědeckými výzkumy uskutečněnými v 50. a 60. letech 20. století se všeobecně věřilo, že pouze muži jsou schopni vytvářet falzet. Jedním možným vysvětlením tohoto selhání při rozpoznávání ženského falzetu je, že když muži vytvářejí falzetový hlas, rozdíl mezi dynamickou úrovní falzetu a modálního hlasu je mnohem výraznější, zvláště podle změny [[Barva tónu|barvy tón (témbru)]] než u ženského hlasu. To je částečně způsobeno rozdílem v délce a objemu [[hlasivky|hlasivek]] a rozdílu ve frekvenčních rozsazích.{{Cite book |title=The Voice and its Disorders |last=Greene |first=Margaret |coauthors=Lesley Mathieson |year=2001 |publisher=John Wiley & Sons; 6th Edition |isbn=978-1861561961}} Nicméně studie videonahrávek pohybu [[hrtan]]u prokazují, že ženy mohou a opravdu vytvářejí falzet a [[Elektromyografie|elektromyografické]] studie provedené několika předními logopedy a hlasovými pedagogy poskytují jen další potvrzení. [33] => [34] => Zatímco vědecké důkazy prokázaly, že ženy mají falzetový rejstřík, otázka „ženského falzetu“ narazila na odpor ze strany učitelů zpěvu. Tento spor neexistuje ve vědeckých kruzích a argumenty proti existenci ženského falzetu nelze srovnávat s aktuálními fyziologickými důkazy. Někteří průkopníci hlasové pedagogiky jako Margaret Greenová a [[William Vennard]] rychle přijali současný vědecký výzkum v 50. letech 20. století a zachytili biologický proces ženské fistule na film. Zašli ještě dál a začlenili tento výzkum do své pedagogické metody výuky zpěvaček. Ostatní odmítli tuto myšlenku přijmout a odpor k pojmu ženského falzetu u některých učitelů zpěvu pokračoval i dlouho poté, co vědecké důkazy ukázaly existenci ženského falzetu. Známý operní pěvec a hlasový učitel [[Richard Miller]] poukázal ve své publikaci z roku 1997 ''National Schools of Singing: English, French, German, and Italian'', že zatímco německá škola hlasových učitelů do své pedagogické praxe do značné míry přijala myšlenku ženského falzetu, existuje rozkol v rámci anglických a francouzských škol a italská škola úplně odmítla myšlenky ženského falzetu.{{Cite book|title=National Schools of Singing: Angličtině, francouzštině, němčině a Italian|page = 115|publisher = strašák Press|year = 1997|author = Richard Miller}} Ve své knize z roku 2004 ''Tools For Performers and Teachers (Řešení pro zpěváky)''. Miller řekl, že „je nelogické hovořit o ženském falzetu, protože žena není schopna vytvořit barvu hlasu ve vyšší oblasti, která se radikálně liší od kvalit ‚''mezza voce''‘ nebo ‚''voce piena in testa''‘ “.Miller, Richard. ''Solutions for Singers: Tools for Performers and Teachers'' (Oxford University Press, 2004), page 148 [35] => [36] => Ostatní autoři literatury o zpěvu varovali před nebezpečím neschopnosti uvědomit si, že ženy mají falzet. McKinney, který vyjádřil své znepokojení, že mnoho knih o umění [[zpěv]]u zcela ignoruje nebo jen rychle naznačí otázku ženského falzetu nebo trvají na tom, že ženy falzet nemají. McKinney tvrdí, že mnoho mladých zpěvaček nahrazuje falzetem horní část modálního hlasu. Domnívá se, že tato neschopnost uznat ženský falzetový hlas vedla ke špatnému rozpoznání mladých [[kontraalt]]ů a [[mezzosoprán]]ů jako [[soprán]]ů, protože je pro tyto nižší typy hlasu snazší zpívat [[tessitura|tessituru]] sopránu za pomoci falzetu. [37] => [38] => == Hudební historie == [39] => Tradice používání falzetu v západní hudbě má velice hluboké kořeny. Jeho původ je obtížné dohledat vzhledem k nejasnostem v terminologii. Možná, že když autoři z 13. století rozlišovali mezi hrudními [[Alikvotní zpěv|hrdelními]] a [[hlavový rejstřík|hlavovými rejstříky]] s (pectoris'', guttoris, capitis''), tak při používání pojmu capitis měli na mysli to, co se později začalo nazývat falzetem. Od 16. století začal být pojem falzet v Itálii běžný. Lékař Giovanni Camillo Maffei ve své knize ''Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta'' z roku 1562 vysvětlil, že když bas zpívá v rozsahu sopránu, tak se tento hlas nazývá „falzet“. V knize G. B. Manciniho ''Pensieri e riflessioni'' z roku 1774 je falzet stavěn na stejnou úroveň jako ''„voce di testa“'' ('[[hlavový hlas]]'). [40] => [41] => Falzet používá [[kontratenor]], aby mohl zpívat v rozsahu [[alt]]u nebo občasně i [[soprán]]u, což byla norma ještě před tím, než mohly ženy zpívat v [[Pěvecký sbor|sborech]]. Falzet dnes občas používají odborníci na [[Stará hudba|starou hudbu]] a pravidelně jej používají muži v britských katedrálních sborech, aby mohli zpívat altové pasáže.Sadie, Stanley. 2001. „Alto.“ ''[[New Grove Dictionary of Music and Musicians]]'', second edition, edited by [[Stanley Sadie]] and [[John Tyrrell (professor of music)|John Tyrrell]]. London: [[Macmillan Publishers]]. [42] => [43] => Existuje rozdíl mezi moderním použitím pojmu „[[hlavový hlas]]“ a jeho předchozím významem v období renesance jako druhem falzetu podle mnoha odborníků na zpěv.{{Zdroj?}} Falzet může být zabarven nebo pozměněn, aby zněl jinak. Může mít klasický styl, aby zněl jako klasický [[kontratenor]] nebo se může zpívat v modernějším stylu.[http://www.azcentral.com/ent/music/articles/0911timberlakerev.html Review]{{Nedostupný zdroj}} of [[Justin Timberlake]]: ''[[FutureSex/LoveSounds]]''] by [[Christy Lemire]] – [[Associated Press]] – September 11, 2006 – "Timberlake's falsetto layering on top of one other as the songs build to their crescendos." [44] => [45] => V [[opera|opeře]] se věří, že u žen dochází k [[hrudní hlas|hrudnímu hlasu]], střednímu hlasu a hlavovému hlasu.The OXFORD DICTIONARY OF OPERA. JOHN WARRACK AND EWAN WEST, {{ISBN|0-19-869164-5}} Hlavový hlas u muže je podle Davida A. Clippingera s největší pravděpodobností odpovídá střednímu ženskému hlasu.{{Cite book |last=Clippinger |first=David Alva |coauthors=|title=The Head Voice and Other Problems: Practical Talks on Singing |publisher=Oliver Ditson Company |year=1917 |page=24 |month=|isbn =}}[http://www.gutenberg.org/etext/19493 Project Gutenberg etext]. Tohle může znamenat, že hlavový ženský hlas je ekvivalentem mužského falzetu. Ačkoli v současné výuce někteří učitelé již nehovoří o středním hlasu, rozhodli se jej u mužů nazvat hlavovým hlasem. Falzet se obvykle nezapočítává klasickými puristy za součást hlasového rozsahu žádného hlasu kromě kontratenorů. Existují však výjimky, například baryton-Martin, který využívá fistule (viz [[baryton]]).THE NEW GROVE Dictionary of MUSIC & MUSICIANS. Edited by Stanley Sadie, Volume 2. Back to Bolivia. {{ISBN|1-56159-174-2}}, Copyright Macmillan Publishers Limited 1980. [46] => [47] => Falzet se po mnoho generací používá v mexických písních. V Mexiku byl jedním z největších zpěváků ''falsete'' [[Miguel Aceves Mejía]], zpěvák a herec v zlatém věku mexické kinematografie, známý jako ''„Rey de Falsete“'' nebo „král falzetu“. Zpíval více než tisíc písní jako například ''„La Malagueña, El Jinete, La Noche y Tú'' a ''La Del Rebozo Blanco“'', z nichž mnohé využívaly falzet.[http://www.diariosigloxxi.com/texto-diario/mostrar/18124 diariosigloxxi.com] [48] => [49] => Mnoho [[havajská hudba|havajských písní]] obsahuje falzet. V havajském stylu falzetu, nazývaném „ka leo ki'eki'e“, zpěvák, většinou muž, zdůrazňuje přechody mezi rejstříky. Někdy zpěvák přehání přechod opakováním jako například [[jódlování]]. Stejně jako další aspekty havajské hudby, fistule se vyvinula z různých kombinací zdrojů, včetně předevropských havajských zpěvů, raně křesťanských písní a písní a jódlování imigrantských kovbojů imigrantů během vlády dynastie Kamehameha v 19. století, kdy byli z Mexika přivezeni kovbojové, aby naučili havajany starat se o dobytek.{{Cite book |title=Musicology and difference: gender and sexuality in music scholarship|author=Solie, Ruth A.|year=1993|page=117}} [50] => [51] => Falzet se také běžné používá v africké [[Folk|lidové hudbě]], zejména v Jižní Africe ve stylu [[„Mbube“]] tradičně prováděném pouze mužskými sbory ''[[A cappella]]''.{{Cite book|title=The African Diaspora: A Musical Perspective|page=91|author=Ingrid Monson|publisher=Psychology Press|year=2003}} [52] => [53] => [54] => == Použití falzetu ve zpěvu == [55] => Při absenci moderního vokálního školení zadržování objemu modálního hlasu bude v této oblasti tónů modální hlas hlasitější než stejné tóny ve falzetu.{{Cite journal |last=Van den Berg |first=J.W. |date=December 1963 |title=Vocal Ligaments versus Registers |journal=The NATS Bulletin |volume=19 |pages=18}} Falzet, nicméně, zahrnuje méně fyzického úsilí zpěváka než modální hlas a při správném používání může umožnit některé z žádoucích efektů tónu. [56] => [57] => Falzetový hlas má řadu vysoce specializovaných použití v hudebním kontextu. Následující seznam obsahuje jeho nejběžnější využití: [58] => * v [[Rock|rockové hudbě]] [59] => * v mužském [[Rhythm and blues|R&B]] [60] => * u některých lyrických (irských) tenorů, folkových zpěváků apod. [61] => * v tzv. Barbershop music v USA pro tenory (není vždy nutný) a příležitostně u hlavních hlasů a barytonů v určitých úpravách [62] => * v [[jódlování]] [63] => * pro komický efekt v [[opera|operách]] a [[muzikál]]ech [64] => * u falzetistů, [[Soprán|sopranistů]], mužských altů nebo [[kontratenor]]ů [65] => * v mužském [[Pěvecký sbor|sboru]], aby si první [[tenor]] zachoval velmi náročnou [[tessitura|tessituru]]. [66] => * u [[tón]]ů, které jsou nad rozsahem modálního rejstříku [67] => * pro [[Dynamika (hudba)|pianissimo]], které by bylo obtížné provádět v modálním rejstříku [68] => * pro vokální rozvoj [69] => [70] => == Použití v mluveném projevu == [71] => Schopnost mluvit falzetem mají téměř všichni muži i ženy. Použití falzetu je považováno za neobvyklé v normálním západním mluveném projevu a je nejčastěji používáno humorně.{{Cite book [72] => |title= Modern Techniques of Vocal Rehabilitation [73] => |last= Cooper [74] => |first= Morton [75] => |year= 1973 [76] => |publisher= Charles C. Thomas}} Avšak využívání falzetu při mluvě se liší podle kultury a jeho používání bylo studováno u [[Afroameričané|Afroameričanů]]{{Cite news |author=Nielsen, Rasmus|year=2010|title=‘I ain’t Never Been Charged with Nothing!‘: The Use of Falsetto Speech as a Linguistic Strategy of Indignation|journal=University of Pennsylvania Working Papers in Linguistics|volume=15|issue=2, Article 13|publisher=University of Pennsylvania|url=http://repository.upenn.edu/pwpl/vol15/iss2/13|accessdate=6 December 2011}} a [[Gay|homosexuálů]]{{Cite journal |journal=Journal of Sociolinguistics|volume=11|issue=4|year=2007|pages=478–504|title=Phonation type as a stylistic variable: The use of falsetto in constructing a persona|author=Podesva, Robert J. Podesva|publisher=Blackwell Publishing Ltd}} v určitých kontextech. Jeho použití bylo také zaznamenáno na jihu USA .{{Cite book |title=A History of English: A Sociolinguistic Approach |page= 236|author=Fennell, Barbara A.|publisher=Blackwell Publishing|year=2001}} Změny tónů přesahující do falzetu jsou také charakteristické pro britskou angličtinu.{{Cite book |title=Foreign Dialects: A Manual for Actors, Directors and Writers|first=Lewis|last=Herman|first2=Margaurite Shalett|last2=Herman|year=1997|publisher=Routledge|page=45}} [77] => [78] => Někteří lidé, kteří hovoří často nebo neustále falzetem, jsou logopedy označovány za případy trpící funkční [[Dysfonie|dysfonií]]. Falzet také popisuje momentální, ale často opakované kolísání hlasu vydávané oběma pohlavími, když se jim během dospívání postupně mění hlas. Tyto změny jsou nicméně zřejmé a dochází k nim častěji u chlapců než u dívek.{{Cite book |title=Clinical Voice Disorders|first=Arnold Elvin|last=Aronson|first2=Diane M.|last2=Bless|year=2009}} Neschopnost projít náležitou změnou hlasu se nazývá [[puberphonie]]. [79] => [80] => == Odkazy == [81] => [82] => === Reference === [83] => [84] => {{Cite book |title= The Diagnosis and Correction of Vocal Faults |last= McKinney |first= James |year= 1994 |publisher= Genovex Music Group |isbn= 978-1565939400}} [85] => THE NEW GROVE Dictionary of MUSIC & MUSICIANS. Edited by Stanley Sadie, Volume 6. Edmund to Fryklund. {{ISBN|1-56159-174-2}}, Copyright Macmillan 1980. [86] => [87] => [88] => === Literatura === [89] => * {{Cite book [90] => |title=Can You Sing a HIGH C Without Straining? [91] => |last=Appell [92] => |first=Thomas [93] => |year=1993 [94] => |publisher=VDP [95] => |isbn=978-0963233974}} [96] => [97] => === Související články === [98] => * [[Hlas]] [99] => * [[Kontratenor]] [100] => * [[Kastrát]] [101] => * [[Mutace]] [102] => * [[Jódlování]] [103] => [104] => === Externí odkazy === [105] => * [http://www.music.vt.edu/musicdictionary/textf/Falsetto.html Slovníková definice falzetu] {{Wayback|url=http://www.music.vt.edu/musicdictionary/textf/Falsetto.html |date=20130401125309 }} na webových stránkách Virginijské technické [106] => * [http://www.boston.com/ae/music/articles/2010/05/02/falsetto_is_back_big_time_on_the_pop_scene_with_indie_rockers_hitting_the_high_notes/ Příběh o falzetu v rockové hudbě] v [[The Boston Globe]] [107] => * [http://www.youtube.com/watch?v=zU-OlPet7lk Video: vokální trenér Kevin Richards vysvětluje rozdíl mezi fazetem a hlavovým hlasem] [108] => [109] => {{Operní termíny}} [110] => {{Autoritní data}} [111] => [112] => {{Portály|Hudba}} [113] => [114] => [[Kategorie:Hudební terminologie]] [115] => [[Kategorie:Zpěv]] [] => )
good wiki

Falzet

Falzet, z italského falsetto [falˈsɛtto], je technika zpěvu, která (nejen mužskému) pěvci umožňuje zpívat nad rámec svého běžného rozsahu. Falzet se označuje také jako hlavový tón či hlavový rejstřík (německy Kopfstimme, francouzsky voix de tête), v protikladu proti hrudnímu tónu.

More about us

About

Expert Team

Vivamus eget neque lacus. Pellentesque egauris ex.

Award winning agency

Lorem ipsum, dolor sit amet consectetur elitorceat .

10 Year Exp.

Pellen tesque eget, mauris lorem iupsum neque lacus.

You might be interested in

,'kontratenor','soprán','Barva tónu','Pěvecký sbor','tessitura','William Vennard','hlavový hlas','jódlování','hlasivky','Rhythm and blues','hrtan','zpěv'

Hlasivky

Hrtan

Jódlování

Kontratenor

Soprán

Tessitura

Zpěv