Account App Integration - Responsive Website Template

Array ( [0] => 15492186 [id] => 15492186 [1] => cswiki [site] => cswiki [2] => Parthenón [uri] => Parthenón [3] => [img] => [4] => [day_avg] => [5] => [day_diff] => [6] => [day_last] => [7] => [day_prev_last] => [8] => [oai] => [9] => [is_good] => [10] => [object_type] => [11] => 0 [has_content] => 0 [12] => [oai_cs_optimisticky] => ) Array ( [0] => [[Soubor:2006 01 21 Athènes Parthénon.JPG|náhled|300px|Parthenón – pohled ze západu]] [1] => {{Možná hledáte|[[Pantheon]]}} [2] => [3] => '''Parthenón''' (Παρθενών, [[Starořečtina|řec.]] ''chrám panen'') byl hlavním [[chrám]]em [[Starověk|antických]] [[Athény|Athén]] zasvěceným bohyni [[Athéna|Athéně]] Parthenos (Panenské). Byl vystavěn v letech [[447 př. n. l.|447]]–[[438 př. n. l.]] na athénské [[Akropolis (Athény)|Akropoli]], kde můžeme jeho pozůstatky spatřit dodnes. [4] => [5] => == Stručně == [6] => Chrám byl postaven vedle komplexu dalších staveb na Akropoli v době největšího rozmachu Athén za Perikla jako okázalá demonstrace bohatství (pokladnice)http://www.osel.cz/8320-parthenon-byl-neco-jako-fort-knox-starovekych-athen.html - Parthenón byl něco jako Fort Knox starověkých Athén a moci Athén a v neposlední řadě jako oslava [[demokracie]]. Uměleckou záštitou byl největší antický sochař [[Feidiás]] a jeho architekty byli [[Iktinos]] a [[Kallikratés]]. Svému původnímu účelu, jako chrám Athény, sloužil do 4. stol n. l., tedy téměř 1000 let. V době křesťanství byl přeměněn na chrám [[Maria (matka Ježíšova)|Panny Marie]] a jeho výzdoba byla poškozena. R. [[1687]] utrpěla stavba největší poškození ve své historii po zásahu [[Osmanská říše|turecké]] prachárny bombou z [[Benátky|benátské]] lodi. Od té doby docházelo k občasnému odvážení zlomků sochařské výzdoby do měst západní Evropy, kde je můžeme v muzeích najít dodnes. Parthenón je zapsán na seznamu [[UNESCO]] a od r. [[1975]] prochází soustavnou rekonstrukcí, nyní i za přispění fondů [[Evropská unie|Evropské unie]]. [7] => [8] => Parthenón byl postaven jako řecký chrám [[Dórský řád|dórského řádu]], ale některé jeho prvky jsou [[Iónský řád|řádu iónského]]. Ke stavbě bylo použito [[mramor]]u z nedalekých lomů. Ve [[starověk]]u byl vnímán jako nejkrásnější dórský chrám. Uvnitř stávala 12 m vysoká socha bohyně Athény ze zlata a slonoviny – dílo sochaře [[Feidiás|Feidia]]. Ve [[vlys]]u jsou zobrazeny mytologické výjevy – boj bohů s giganty, boj Řeků s Amazonkami, boj Lapithů s kentaury a Pád Tróje. V iónském vlysu okolo vnitřní celly je zobrazen průvod athénských občanů k chrámu Athény během [[panathénajské slavnosti|panathénajských slavností]]. Sochařská výzdoba ve štítech znázorňuje zrození Athény a její vítězství nad [[Poseidón]]em o vládu nad [[Attika|Attikou]]. Návrh sochařské výzdoby a částečně i provedení pochází taktéž od Feidia. [9] => [10] => Při pohledu na dnešní chrám většinu lidí nenapadne, že budova původně hýřila mnoha barvami. Pravdou je, že podrobná zkoumání Partheonu objevila několik stop po barvách, především podél západní římsy. K výzdobě výjevů na chrámu byly použity dva odstíny červené barvy, modrá, zelená, žlutá či černá barva. [11] => [12] => {{Panorama|obrázek=Panoramic-Athens.jpg|šířka=1100|popisek=Panoramatický pohled na Athény s výraznou dominantou Parthenónu na Akropoli}} [13] => [14] => == Historie chrámu == [15] => [16] => === Původ kultu Athény a předchůdci chrámu === [17] => Uctívání bohyně [[Athéna|Athény]] v [[Attika|Attice]] je prastarého původu. Město Athény odvozuje své jméno od jakýchsi posvátných subjektů „athénas“, které nakonec přešly v antropomorfní (člověku podobnou) abstrakci Athény. Tato představa bohyně – matky byla pozdějšími společenskými změnami upravena na panenskou bohyni s vyloženě mužskými atributy tak, jak ji známe z historické doby. [18] => [19] => Jako strážnému božstvu jí byl zasvěcen severní cíp [[Akropolis (Athény)|Akropole]]. První chrám, o kterém víme z historické doby, nechal vystavět (570 – 566 př. n. l.) v souvislosti se založením [[panathénajské slavnosti|velkých Panathénají]] [[tyrannis|tyran]] [[Peisistratos]]. Jmenoval se [[Hekatompedon]] (Chrám sta stop), byl zhotoven z [[tuf]]u a stával na místě Parthenónu. O dřívějších chrámech mnoho nevíme a jejich zbytky nalezeny nebyly nepochybně proto, že existovaly-li, tak byly postaveny ze dřeva. Asi roku 525 př. n. l. byla započata stavba prvního chrámu z [[mramor]]u, který měl Peisistratův chrám nahradit. Stavba dospěla ke vztyčení sloupů, když byla pobořena [[Perská říše|perským]] vojskem v [[řecko-perské války|řecko-perských válkách]] v letech [[480 př. n. l.|480]] a [[479 př. n. l.]] [20] => [21] => === Stavba Parthenónu === [22] => Po porážce [[Perská říše|perského]] vojska u [[Bitva u Platají|Platají]] (roku [[479 př. n. l.]]) byl Athénami v roce [[477 př. n. l.]] založen [[Athénský námořní spolek|Délský spolek]] s cílem sjednotit obce k odporu proti Perské říši. Každá členská obec měla za povinnost poskytnout určitý počet [[Triéra|triér]], nebo se mohla z této povinnosti vykoupit. To bylo zdrojem značných příjmů pro Athény, které měly triér velké množství, ale ostatní obce se stávaly závislými na Athénách. [23] => [24] => Potom, co perská vojska za [[řecko-perské války|řecko-perských válek]] dvakrát vyplenila Athény, bylo třeba toto město včetně chrámů opravit. Nejprve však přišly na řadu stavby praktického významu. [[Kimón]] dal opravit opevnění [[Akropolis (Athény)|Akropole]]. Potom, co se do čela obce postavil [[Periklés]], bylo rozhodnuto o rozsáhlé stavební obnově Athén. [[451 př. n. l.|451]]–[[448 př. n. l.]] byly vybudovány loděnice, suché doky a [[arzenál]] v [[Peiraieos|Peiraieu]] a současně byl zvýšen počet triér na 300. V Peiraieu byla také vystavěna obilní tržnice pro zabezpečení výživy města a ještě před skončením řecko-perských válek také opevnění Athén s tzv. dlouhými zdmi, které chránily cestu z Peiraiea do Athén. Posléze se započalo s přestavbou chrámů a kulturních staveb a roku [[455 př. n. l.]] byla započata i přestavba jižního cípu Akropole, kde měl stát chrámek [[Athéna|Athény Níky]]. Tyto záměry však byly přerušeny ve prospěch ucelenější přestavby Akropole a vybudování hlavního Athénina chrámu – Parthenónu. [25] => [26] => Plán chrámu navrhl architekt [[Iktínos]] a roku [[447 př. n. l.]] byla započata stavba chrámu při jižním okraji akropolské plošiny. Stavbu vedl architekt [[Kallikratés]], ale hlavní dozor nad stavbami na Akropoli byl svěřen Periklovu příteli, sochaři [[Feidiás|Feidiovi]]. Sám Periklés byl členem stavební komise. Roku [[442 př. n. l.]] byly vztyčeny sloupy a roku [[438 př. n. l.]] byly Feidiovou sochařskou dílnou umístěny [[metopa|metopy]]. Současně byla o [[Panathénajské slavnosti|velkých Panathénajích]] umístěna i kultovní socha Athény Parthenos ze zlata a slonoviny – taktéž Feidiovo dílo (viz heslo [[Feidiás]]). Tehdy byl chrám také zasvěcen. Ten den byl Periklés [[epistatos|epistatem]] – nejvyšším úředníkem obce, kterým se občan mohl stát na jeden den, jedinkrát v životě. Sochařská výzdoba však stále ještě nebyla zcela dokončena, neboť k osazení soch do štítů došlo až v roce [[432 př. n. l.]] Mezitím se začal budovat monumentální přístup na Akropol – [[Propylaje]] – pod vedením architekta [[Mnésiklés|Mnésikla]]. [27] => [28] => Smyslem staveb byla oslava obce, její moci a také oslava [[demokracie]]. Athény se staly nejvýstavnějším městem [[Starověké Řecko|starověkého Řecka]]. Tak rozsáhlá stavební činnost si však vyžádala značné finanční prostředky. Tak např. stavby v Peiraieu stály 1000 [[talent (jednotka)|talentů]] stříbra, Parthenón asi 700 talentů, Propylaje 400 talentů. Socha Athény Parthenos přišla na 900 talentů, z čehož ale 616 talentů byla hodnota zlatého hávu, který byl snímatelný a tvořil finanční rezervu obce. Jeden talent odpovídá 26,2 kg stříbra a jehož kupní hodnota byla vyšší než dnes. Za dva talenty bylo možno pořídit válečnou triéru. Tyto náklady byly hrazeny z pokladny bohyně Athény i z pokladen jiných bohů a dalších zdrojů obce. To však již nedostačovalo a Periklés rozhodl o použití prostředků pokladny Délského spolku, která byla přemístěna z ostrova [[Délos|Délu]] do Athén. [29] => [30] => To se stalo příležitostí pro aristokratické odpůrce Perikla, aby napadli jeho stavební program, jenž jim ideově nevyhovoval, a i samotného Perikla. Vůdce aristokratů [[Thúkididés]] prohlásil použití prostředků spolku jako zneužití moci a poskvrnění obce, avšak Perikles odpověděl, že se město nemusí odpovídat z nakládáni s těmito prostředky, dokud plní to, zač byly zaplaceny, totiž dokud spojenecké obce ochraňuje. Podle pozdějšího spisovatele se na konci rozpravy Periklés otázal, zda jsou výdaje příliš vysoké. Když dostal kladnou odpověď, tak slíbil, že bude financovat stavbu ze svých vlastních prostředků, ale na každou stavbu nechá vytesat své jméno. Okamžitě mu byl odhlasován přísun dalších prostředků. Později, na jaře roku [[443 př. n. l.]] byl Thúkididés [[ostrakismus|ostrakizován]] a se stavbou se pokračovalo. [31] => [32] => Na stavbách pracovalo mnoho lidí. Byl omezen počet otroků, aby se dopomohlo výdělku i chudým občanům: [33] => : ''„Nechtěl jsem, aby ta část chudších pracujících občanů, jež neslouží v armádě, přišla o stejné výhody, ale rovněž aby jich nepožívala v lenosti a nečinnosti. Uskutečnil jsem tedy v zájmu lidu ty rozsáhlé stavební plány, jejichž provedení zaměstnávalo dlouho množství pracovníků různých oborů. Takto i obyvatelé, kteří jinak zůstávali doma, nabyli právo dostat svůj díl z veřejných peněz . Tak přinesly a rozdělily tyto práce blahobyt lidem všeho věku a všech schopností.“ (Periklova řeč podle jeho životopisu)'' [34] => [35] => === Pozdější historie === [36] => Jak již bylo řečeno, chrám sloužil [[kult]]u [[Athéna|Athény]] téměř tisíc let. Ve [[4. století|4. století n. l.]], když se v [[Řecko|Řecku]] upevnilo [[křesťanství]], byl Parthenón přeměněn v křesťanský chrám zasvěcený [[Maria (matka Ježíšova)|Panně Marii]]. [37] => Tehdy byla také poškozena jeho sochařská výzdoba vnějšího vlysu. Fanatičtí křesťané ji otloukli, protože znázorňovala pohanské náboženství. Ponechali pouze jižní [[metopa|metopy]], neboť na nich zobrazení [[kentaur|kentauři]] jim připomínali [[ďábel|ďábly]], a krajní východní metopa severní strany, kde rozmluva Athény a [[Afrodita|Afrodíty]] připomínala výjev Zvěstování. [[Iónský řád|Iónský]] [[vlys]] kolem [[cella|celly]] a výzdoba štítů byla mimo jejich dosah. (Více o výzdobě viz níže.) [[Feidiás|Feidiova]] kultovní socha byla již předtím odvezena do [[Konstantinopol]]e. Dále došlo k několika stavebním změnám. Hlavní vchod byl přeložen na západ. Z bývalé zadní předsíně se dvěma malými a jedněmi velkými dveřmi vcházelo do hlavní síně. Severně v hlavní síní byla umístěna [[kazatelna]], jižně [[biskup]]ské křeslo a v [[Apsida (architektura)|apsidě]], která byla vybudována do původní předsíně na východní straně, stál [[oltář]]. Sloupy byly jinak uspořádány a byla zřízena [[galerie (stavba)|galerie]] pro ženy. Zastropení bylo tehdy klenuté. Na stěny byly doplněny křesťanské malby. (Více o původní architektonické podobě viz níže.) Roku [[1204]] byl chrám odevzdán [[Římskokatolická církev|římské církvi]]. [38] => [39] => [[Soubor:Parthenon.Southern.Side.damaged.jpg|náhled|vpravo|300px|Jižní strana chrámu, která značně utrpěla výbuchem roku [[1687]].]]Roku [[1460]], potom co se Řecka zmocnila [[Osmanská říše]], byl chrám přeměněn na [[mešita|mešitu]]. Turci sochařské výzdobě neublížili a jejich stavební úpravy se omezily pouze na přístavbu [[minaret]]u u jihozápadního rohu. V roce [[1687]] došlo k největšímu poškození chrámu v historii. Do Athén tehdy vnikl s [[Benátky|benátským]] vojskem hrabě [[Otto Wilhelm Königsmark|Königsmark]], jako podvelitel vojevůdce [[Francesco Morosini|Francesca Morosiniho]]. Turecká posádka se i se zásobami prachu opevnila na [[Akropolis (Athény)|Akropoli]] a za prachárnu zvolila právě Parthenón. Proto jej benátská vojska začala ostřelovat, ačkoliv jejich velitelé význam stavby znali. 26. září [[1687]] zasáhla jedna benátská střela Parthenón, pronikla jeho střechou a způsobila výbuch uloženého prachu. 300 lidí přišlo o život a stavba se rozbortila na dvě části. Za tři dny s turecký velitel vzdal. Na památku vítězství chtěl velitel Morosini odvézt sochařskou výzdobu západního štítu, ale díky neobratné manipulaci se střední část štítu zřítila a [[mramor]]ové plastiky se roztříštily. Některé části posbírali benátští vojáci a odvezli je do různých částí Evropy. To byl počátek rozptýlení parthenónských mramorů po evropských sbírkách. Ještě ve válce o osvobození Řecka utrpěl Parthenón v letech [[1826]] a [[1827]] jisté poškození. Potom, co Řecko získalo nezávislost na Osmanské říši ([[1829]]), nastala nová epocha v dějinách této stavby. [40] => [41] => === Zvědavci, sběratelé a učenci === [42] => Věhlas [[Řecko|Řecka]] a jeho kultury nabyl obrovských rozměrů již v [[Starověk|antice]] a přetrval i její konec. Byly to především spisy římských autorů, které zprostředkovávaly ve [[středověk]]u informace o [[Starověké Řecko|antickém Řecku]]. Na vykopávky a studium architektonických památek tenkrát nikdo nepomyslel. Situace se začala měnit s nástupem [[renesance (historická epocha)|renesance]] v [[Evropa|Evropě]]. Ta vzbudila zájem o antické památky. Sběratelé starožitností a umělci, jako např. [[Michelangelo Buonarroti]], se soustředili na dostupnější památky na území [[Itálie]]. Řecko bylo součástí [[Osmanská říše|Osmanské říše]], což omezovalo možnosti badatelů z křesťanské Evropy. Proto se do země vypravovali zejména dobrodružní kupci a cestovatelé bez odborného vzdělání, jako např. [[Cyriacus z Ancony]] v [[15. století]] V samotném Řecku existovaly řídké pokusy nalézt ztracená města podle [[Strabón]]ových a [[Pausániás|Pausániových]] textů. První vzdělaní cestovatelé se do Řecka vydali koncem [[17. století]] a o sto let později konečně vzbudily v Evropě nádherné kresby architektonických památek zájem o Řecko. Z těch, kteří do doby osvobození Řecka navštívili Parthenón, vystupují do popředí dvě osobnosti: [[Jacques Carrey]] a [[Thomas Bruce, 7. hrabě z Elginu]]. [43] => [44] => [[Jacques Carrey]] byl [[Vlámové|vlámský]] malíř, který doprovázel [[Francie|francouzského]] velvyslance u tureckého dvora. V roce [[1674]] se vydal do [[Athény|Athén]] a pořídil jednoduché kresby prakticky celé tehdy uchované sochařské výzdoby Parthenónu. Tyto skici jsou pro nás velkým přínosem, neboť krátce potom byl chrám za [[Benátky|benátského]] útoku velmi poškozen výbuchem prachárny (viz výše). [45] => [46] => [[Lord Elgin]] byl anglický velvyslanec v [[Istanbul|Cařihradě]]. Roku [[1800]] získal od [[sultán]]a povolení odvézt „nějaké kameny“ z trosek Parthenónu. Tehdy byla do [[Londýn]]a odvezena velká část zbývající sochařské výzdoby. Anglický básník [[George Gordon Byron|lord Byron]], který si Řecko oblíbil, to tehdy označil za barbarský čin, a důsledky tohoto činu nebyly dosud napraveny. [47] => [48] => [[Soubor:Athen Baustelle Akropolis 20020809-271.jpg|náhled|vlevo|300px|Probíhající rekonstrukce chrámu.]] [49] => [50] => === Současnost chrámu === [51] => Potom, co Řekové získali v roce [[1832]] ve válce o nezávislost kontrolu nad [[Athény|Athénami]], počali se o Akropolis a Parthenón starat jako o svůj národní symbol, památník veliké minulosti. Záštitu nad ním převzala řecká vláda. Ihned byly odstraněny [[středověk]]é a turecké stavby z [[Akropolis (Athény)|Akropole]], včetně [[minaret]]u a [[Mešita|mešity]] vestavěné do trosek Parthenónu. Od počátku novodobé státní suverenity [[Řecko|Řecka]] byly snahy o odbornou rekonstrukci nebo konzervaci chrámu, které však ztroskotávaly na nedostatku prostředků. Parthenón byl přesto několikrát opravován, avšak ne vždy na dostatečně odborné výši. Již na konci [[19. století]] vyzvala vláda Řecka všechny národy [[Evropa|Evropy]] ke společnému úsilí na opravě této význačné stavby, v té době ale nemohly mít takové snahy naději na úspěch. [52] => [53] => V roce [[1975]] začala řecká vláda vyvíjet soustředěnou snahu o obnovu Parthenónu a Akropole. Tento projekt získal v pozdější době podporu z fondů [[Evropská unie|Evropské unie]]. Byla zřízena architektonická komise, jejímž úkolem bylo dokumentovat rozmístění všech artefaktů, které zůstaly na místě a jejich pravděpodobný původ. K tomuto účelu začaly být později využívány počítačové simulace. Komise zjistila, že v některých otázkách nebyly předchozí rekonstrukce správné. [54] => [55] => Cílem rekonstrukce není navrácení Parthenónu do stavu před explozí roku [[1687]], ale s pomocí mramoru z původních lomů oprava částí důležitých z hlediska stability. Nesprávné rekonstrukční zásahy byly odstraněny a velké originální části mramoru jsou postupně vraceny na původní místo i pomocí moderních stavebních materiálů. Křehké části výzdoby byly staženy a uloženy v akropolském muzeu. [56] => [57] => Největším nebezpečím pro současný Parthenón je již 150 let trvající zvýšená eroze způsobená exhalacemi z otopu černým uhlím a později z výfuků aut. [58] => [59] => == Architektonická podoba == [60] => [61] => === Umístění v prostoru === [62] => Parthenón stojí u jižního okraje [[Akropolis (Athény)|Akropole]] asi 35 metrů od v době jeho stavby stojícího starého chrámu [[Athéna|Athény]] – [[Hekatompedon]]u. Od jižního okraje výšiny je vzdálen rovněž 35 – 40 metrů. [63] => [64] => Delší stranou svého obdélníkového půdorysu je orientován, podobně jako Hekatompedon, severo-východo-východním směrem. V průčelí v tomto směru byt také původně umístěn vchod, tedy na opačné straně od hlavního vstupu na Akropol – [[Propylaje|Propylají]]. Starověký návštěvník Akropole tedy po opuštění Propylají spatřil jeho zadní průčelí, které bylo částečně zakryto dalšími stavbami. [65] => [66] => [[Soubor:Plan-acropole.png|Thumb|750px|Plán Akropole, Larousse 1922]] [67] => [68] => === Chrámová budova === [69] => Budova chrámu je 69,51 m dlouhá 30,86 m široká. Má 46 [[dórský řád|dórských]] sloupů umístěných po svém obvodu, z čehož v průčelí je po osmi sloupech a na stranách po sedmnácti – [[peripteros]] [[oktastylos]]. Sloupy mají průměr 1,9 m a jsou 10,4 m vysoké. Podstava budovy – [[krepidóma]] má tři stupně. [70] => [71] => Vnitřní část chrámu – [[cella|náos]] má v obou průčelích po šesti dórských sloupech ([[amfiprostylos]] [[hexastylos]]) a měří 59,02 : 21,72 m. Skládá se z obvyklých tří částí: z předsíně ([[pronáos]]), ze svatyně ([[cella|náos]]) a ze zadní síně ([[opisthodomos]]). [72] => [73] => Materiálem použitým ke stavbě je mramor z nedalekých lomů v [[Pentelikos|Penteliku]]. [74] => [75] => === Podoba místností === [76] => Svatyně byla ještě rozdělena na dvě místnosti ve větší východní svatyni a menší západní pokladnici – parthenón v užším smyslu. [77] => [78] => Východní část byla 19,22 m široká a 29,22 m dlouhá. Této části se ve starověku říkalo Nový chrám sta stop (Hekatompedos) díky rozměrům, které ještě se stěnou odpovídají stu [[attika|attických]] [[Stopa (jednotka délky)|stop]]. Hekatompedos byl rozdělen na tři lodi dvěma řadami dórských sloupů po stranách a třemi sloupy proti vnitřní stěně místnosti. V prostřední lodi byla umístěna kultovní socha [[Athéna|Athény]] Parthenos. Strop této místnosti byl bohatě malovaný. [79] => [80] => Do pokladnice Parthenónu se vstupovalo dveřmi ze zadní předsíně. Místnost byla 13,35 m hluboká. Její kamenný kazetový strop byl nesen čtyřmi [[iónský řád|iónskými]] sloupy, což dělilo místnost ve tři lodi. [81] => [[Soubor:Parthenón-půdorys.GIF|náhled|750px|Půdorys chrámu v původní podobě. '''1''' – předsíň ''(pronáos)''; '''2''' – hlavní síň ''(náos)''; '''3''' – podstavec kultovní sochy; '''4''' – ''parthenón'' v už. smyslu – pokladnice; '''5''' – zadní předsíň ''(opisthodomos)'']] [82] => [83] => === Optické korekce === [84] => Při stavbě chrámu bylo dbáno na co nejvyšší estetický účinek. Proto je zde uplatněna řada optických korekcí, které zvyšují estetický účinek stavby. Poslední stupeň podstavy chrámu – [[stylobat]] se od středu svažuje k nárožím o 60 mm a o 110 mm k bočním stranám. Kladí jsou zaoblena směrem ke středu. Sloupy jsou mírně nakloněny od středu a ty na rozích jsou o něco většího průměru než ostatní. [85] => [86] => === Dekorační prvky === [87] => Vnější vlys byl typickým vlysem [[dórský řád|dórského řádu]] a skládal se z 92 [[metopa|metop]] (desek opatřených výzdobou) oddělených [[triglyf]]y (užší deska se dvěma výžlabky uprostřed a polovinou po stranách). Na každé mezisloupí připadaly dvě metopy a dva triglyfy. [88] => [89] => V obou štítech byla umístěna bohatá sochařská výzdoba a další sochy byly umístěny na koncích střešního hřebenu a v rozích štítů. [90] => [91] => Vnitřní vlys kolem svatyně byl [[iónský řád|iónský]], tzn. nepřerušovaný triglyfy. Pro zmírnění jeho iónského charakteru byly v pravidelných intervalech umístěny krátké lišty s kapkami, jako u dórského vlysu. [92] => [93] => == Sochařská výzdoba == [94] => Sochařská výzdoba Parthenónu je velmi obsáhlá. Sestává sousoší v obou štítech, devadesáti dvou [[reliéf (sochařství)|reliéfů]] na [[metopa|metopách]] vnějšího [[dórský řád|dórského]] [[vlys]]u a téměř 160 m dlouhého [[iónský řád|iónského]] vlysu vnitřní svatyně. [95] => [96] => Ideový obsah této výzdoby je dán účelem stavby a dobou, ve které byla vystavěna. Je to především zdůraznění věčného světového řádu, který zaštiťují bohové ([[gigantomachie]] – východní průčelí, oslava demokracie, obce a její patronky [[Athéna|Pallas Athény]] (štíty a iónský vlys), vítězství [[Athény|Athén]] v [[Řecko-perské války|Řecko-perských válkách]] ([[amazonomachie]] – západní průčelí a Pád Tróje – severní metopy) a nakonec nevyhnutelnost boje s [[barbar]]y a jeho nejistý výsledek ([[kentauromachie]] – jižní metopy). [97] => [98] => Mytické náměty i znázornění [[Panathénajské slavnosti|panathénajského]] průvodu se soustřeďují k oslavě Athén a do legendární minulosti soustřeďují rozmach města a [[demokracie]]. V tomto má prvořadou roli ochránkyně města Athéna. V některých námětech je ústřední postavou, ale i v ostatních je zdůrazněn její podíl. Ve vztahu k Athénám jsou zde líčeni i ostatní bozi. Politickým hlediskem je motivován i výběr znázorněných mytických hrdinů. Upřednostňováni jsou tudíž hrdinové [[Attika|attičtí]] a zdůrazňuje se u nich, že jejich ochránkyní je Athéna. Několikrát je tu zejména [[Théseus]], zakladatel města. Zato nejslavnější hrdina řeckých bájí – [[Héraklés]] je znázorněn pouze v gigantomachii, kde jeho účast nešla pominout. Héraklés totiž Athéňanům příliš připomínal [[Sparta|Spartu]], kde byl považován za předka obou panovnických rodů. Velmi důležitý moment je na západním štítu, kde se Athéna a [[Poseidón]] ve sporu podřizují soudcovskému rozhodnutí vládce Athén. Výkon práva v Athénách je tak stvrzen a posvěcen. [99] => [100] => Výtvarná podoba celé výzdoby je velmi sevřená a jednotná, zachovává dějovou i obrazovou celistvost a liší se zejména v kvalitě provedení, ale i slohovém pojetí. Je velmi příbuzná reliéfu štítu soch Athény Parthenos, což upomíná na vliv [[Feidiás|Feidiův]], vliv hlavního umělce majícího dohled nad stavbou Parthenónu. Předpokládá se, že Feidiás výzdobu navrhl, vypracoval její model, a možná některé části výzdoby i sám realizoval. [101] => [102] => Z rozdílů jednotlivých desek lze rozpoznat, že výzdobu tvořil kolektiv sochařů, kteří se lišili svými schopnostmi. Někteří sochaři nezvládli původní návrh v otočení těl a tváří postav směrem k divákovi, někde došlo k nakupení končetin zápasících. Rozdíl je i v [[kompozice|kompozicích]] – vyskytuje se zde jednoduchá úhlopříčná kompozice, ale i pokročilá kompozice kruhová s bohatším vyjádřením akce. Rozmanitost se projevuje i v pojetí akce, detailech [[drapérie]] a jiných aspektech. Tyto rozdíly se nejvíce projevují na metopách dórského vlysu, konkrétně na výjevech kentauromachie, a sledují tak pořadí, v jakém byla výzdoba vyhotovována. Je to obrazem toho, jak se sochařský kolektiv postupně dopracovával jednotnému podání. [103] => [104] => === Východní průčelí – [[Gigantomachie]] === [105] => Námětem reliéfu na [[metopa|metopách]] východního průčelí je gigantomachie – souboj bohů s [[gigant]]y. Ti byli potomky předchůdců současných bohů. Porážkou těchto prvních bohů v čele s [[Kronos|Kronem]] (otec [[Zeus|Diův]]) začal současný řád světa. Giganti později proti bohům povstali a tento boj je námětem reliéfu. [106] => [107] => Z východního průčelí se zachovaly pouze základní desky s obrysy přiléhajících figur. Na každé ze 14. metop byl zobrazen vždy jeden souboj – jeden zástupce bohů bojující s gigantem. Vedle dvanácti bohů se boje účastnil i [[Héraklés]], který podle pověstí boj rozhodl. [108] => [109] => Souboj uvozuje na čtrnácté metopě při severním rohu bůh slunce [[Hélios]], kterak se vynořuje s vozem z moře. Vrcholem je naproti tomu, v souladu s určením budovy, třetí metopa od jihu, kde bohyně vítězství [[Níké|Niké]] klade zvítězivší [[Athéna|Athéně]] věnec na hlavu. To upozorňuje na roli Athény při boji a svým umístěním výjev koresponduje s tradicí předávání [[peplos|peplu]] Athéně při [[panathénajské slavnosti|panathénaských slavnostech]], která je zobrazena na [[iónský řád|iónském]] [[vlys]]u. Námětem vyšívání na peplu byla právě gigantomachie. [110] => [111] => Metopa s Athénou oživuje [[kompozice|kompozici]] tím, že obsahuje tři postavy, společně se symetricky umístěnou dvanáctou metopou, kde za Héraklem a gigantem střílí [[Eros]] z luku. Eros ovšem střílí na sousední metopu – na protivníka své matky [[Afrodita|Afrodity]]. Podobně jsou významově spojeny i jiné dvojice metop, když vedle bojujících bohů opatrují jejich spřežení příslušné bohyně – [[Apollón]]ovi sestra [[Artemis]], [[Poseidón]]ovi manželka [[Amfitrité]] a [[Héra]] Diovi na dvou prostředních metopách. Tyto prvky sjednocovaly celý výjev přes rozdělení na jednotlivé metopy. [112] => [113] => Gigantové jsou již vesměs poraženi a bohové triumfují. Výjev zdůrazňuje věčnost a posvátnost vesmírného řádu, který bohové ochraňují před bezbožnými pokusy o změnu. [114] => [115] => [[Soubor:Parthenon XL.jpg|náhled|vpravo|300px|Detail západních metop, ilustruje současný stav chrámu po 2500 letech válek, plenění, vandalismu, restaurátorských pokusů a [[eroze]] způsobené znečištěním vzduchu.]] [116] => [117] => === Západní průčelí – [[Amazonomachie]] === [118] => Zobrazení Amazonmachie oslavuje vítězství [[Athény|Athén]] v [[Řecko-perské války|Řecko-perských válkách]], neboť i [[Amazonky]], jako [[Perská říše|Peršané]], vtrhly na [[Akropolis (Athény)|Akropol]], odkud byly zahnány [[Théseus|Théseem]]. Tyto [[metopa|metopy]] byly značně poškozeny. Na jedné krajní desce se zachovala část reliéfu s osamoceným jezdcem. Na ostatních metopách, které byly zcela otlučeny byl zobrazen střídavě souboj pěšáka s jezdcem a souboj dvou pěších bojovníků. Jednou vítězil [[Řekové|Řek]], jednou Amazonka. Vítězství tedy není tak samozřejmé jako vítězství bohů v protilehlém průčelí. [119] => [120] => === Severní metopy – Pád [[Trója|Tróje]] === [121] => Na severních metopách byl zobrazen pád [[Trója|Tróje]]. Z výjevů je patrné. Že návrh vycházel ze starého pojetí zobrazování tohoto [[mýtus|mýtu]]. Je možné, že se [[Feidiás]] nechal ovlivnit malířem [[Polygnotos z Thasu|Polygnotem z Thasu]], který podobným výjevem vyzdobil budovu v [[Delfy|Delfech]] a pracoval také v [[Athény|Athénách]]. [122] => [123] => Výjevy zkázy města je uvozeno zobrazením [[Hélios|Hélia]] na první metopě ze západu. V paralele s ním je na čtvrté desce z východu znázorněna bohyně [[Měsíc]]e [[Seléné]]. To odkazuje na filozofii [[Anaxagorás|Anaxagora z Klazomen]], který žil v Athénách a jehož [[Feidiás]] obdivoval. [124] => [125] => Zbývající tři metopy u východního rohu byly věnovány ohlasům události mezi bohy. Na každé metopě zobrazeno setkání Olympana přejícího [[Řekové|Řekům]] se stoupencem Trójanů. V dobrém stavu se zachovala metopa se dvěma aktérkami osudné [[Paris (mytologie)|Paridovy]] volby – [[Athéna|Athénou]] a [[Afrodita|Afroditou]]. Výrazně ženská Afrodita se shlíží v zrcadle, lhostejná již k osudu města. S ní kontrastuje její odpůrkyně – strohá, dívčí Athéna – ztělesnění bojové energie, energie která dala Řekům zvítězit nad Trójou. [126] => [127] => Na některých metopách se připomínal podíl Athén. Byl tu [[Meneláos|Meneláův]] kormidelník, jenž zahynul při návratu v [[Attika|Atice]] a měl tam svatyni, uctívanou námořníky. Také zde byly [[Théseus|Théseovi]] synové, kterak osvobozují Théseovu matku ze zajetí Trójanů. Výjev měl zřejmě připomínat podíl Athén při osvobození řeckých obcí v [[Malá Asie|Malé Asii]] od [[Perská říše|Peršanů]]. [128] => [129] => K dalším výjevům patří setkání Meneláa s [[Helena (mytologie)|Helenou]]. Král, okouzlen její krásou, upouští meč a zapomíná na její vinu. Připomínal se zde i útěk [[Aineiás|Aenea]], mytologického prapředka [[Starověký Řím|Římanů]], z hořícího města. [130] => [131] => === Jižní metopy – [[Kentauromachie]] === [132] => Tato řada metop je věnována dalšímu mytickému námětu Kentauromachii, neboli boji [[Lapithé|Lapithů]] s [[Kentaur]]y. Kentauři byli pozvaní na svatební hostinu vládce mytického kmene Lapithů, který byl [[Théseus|Théseův]] přítel. Kentauři se však v podnapilosti pokusili zmocnit lapithských žen a mladíků a došlo k boji. [133] => [134] => Ze 32 desek této řady se většina zachovala, vyjma desek uprostřed, které známe z [[Jacques Carrey|Carreyho]] kreseb. [135] => [136] => Na třech metopách je znázorněn kentaur, jak unáší lapithskou ženu, na ostatních je vždy zápasící dvojice kentaura a lapithského muže. Místo zbraní, které nebyly v dosahu, se bojuje vybavením hodovní síně, zejména velikými džbány. Boj není rozhodnut a vítězství Lapithů se střídají s jejich porážkami. To je narážkou na nejistý výsledek bojů s [[barbar]]y, které kentauři představují. [137] => [138] => Na metopách se střídají různá pojetí boje, různé situace atd. Zkroucená a propletená těla v divokém zápasu jsou střídána křečemi umírajících a triumfy vítězících, zoufalství poražených, ale i soucitem s poraženým protivníkem. Na metopě u západního rohu je zobrazen kentaur, jak svírá krk soupeře levicí a pravicí se jej chystá dorazit, zatímco jinde se jeden z Lapithů pokouší zneškodnit soupeře mečem, když jej srazil na kolena a rozpřahuje se k smrtící ráně. Na třetí metopě Lapithův útok na kentaura ještě nepřináší vítězství. Na další metopě se skrčený Lapithos brání štítem, zatímco kentaur se jej snaží rozdrtit džbánem, přidržuje jej kopytem. Tuhý boj je na sedmé metopě, kde se jeden z kentaurů vzepjal na zadní v očekávání prudkého útoku. Jinde vmáčkl Lapithos v poslední obraně své prsty do oka svého téměř triumfujícího protivníka, jehož výraz tváře se změnil v divokou bolest. Nad tělem Lapitha umírajícího v mrtvolné křeči se vzpíná vítězící kentaur. Jinde Lapithos hrdě svírá bezmocného kentaura. [139] => [140] => Obličeje Lapithů jsou víceméně stejné a odpovídají typu, který je později použit na [[Iónský řád|iónském]] [[vlys]]u kolem [[cella|náu]]. Krásní, zdatní mladíci jsou bez výrazu a osobní charakteristiky – představitelé občanského ideálu. To je v protikladu k tvářím kentaurů jejichž tváře nabývají značně rozmanitých podob. Od archaického pojetí divokých tváří po obličeje zasažené bolestí, či stářím. V tvářích kentaurů se projevuje umění sochařů vyjádřit vnitřní charakteristiku postav – psychologický výraz, citovou a myšlenkovou zaujatost, což postavy idealizovaných Lapithů nedovolují. V této souvislosti je třeba zmínit, že znázornění hlavy jednoho z kentaurů vykazuje shody s hlavou [[Daidalos|Daidala]] na štítě Athény Parthenos (viz [[Feidiás]]), což byl Feidiův pokus o jakýsi autoportrét. Další pozoruhodnou vlastností hlav kentaurů je to, že i ze strany odvrácené od diváka splňují vysoké estetické normy a zároveň jsou si z této strany vzájemně podobné natolik, že prozrazují jednotný (Feidiův) návrh. [141] => [142] => [143] => Image:Elgin Marbles9.jpg|Vítězství nad [[kentaur]]em, ''jižní metopa XVII '' [144] => Image:Elgin Marbles London 160.jpg|Vítězství [[kentaur]]a, ''jižní metopa XVIII '' [145] => Image:Elgin Marbles 163.jpg|Boj s [[kentaur]]em, ''jižní metopa XXX '' [146] => Image:Ac marbles.jpg|Boj s [[kentaur]]em, ''jižní metopa XXXI '' [147] => [148] => [149] => === Iónský [[vlys]] === [150] => Význačným sochařským a architektonickým prvkem na Parthenónu je [[iónský řád|iónský]] [[vlys]] věnčící celou svatyni pod vnější kolonádou. Tento prvek se u [[dórský řád|dórských]] [[chrám]]ů užíval je velmi zřídka. Ačkoli je známo asi pět dalších případů, vlys na Parthenónu je předčí svým rozsahem. [151] => [152] => Není to však pouze délka, která činí Parthenónský vlys tak výjimečným, je to i námět jeho sochařské výzdoby. Je jím totiž, na rozdíl výzdoby ostatních chrámů a vnějšího vlysu Parthenónu, výjev ze skutečného života [[Athény|athénské]] obce a nikoli výjev [[mytologie|mytologický]]. V dlouhé linii ovinující celou svatyni přibližuje přípravy a průběh panathénajského průvodu , který byl vyvrcholením [[panathénajské slavnosti|panathénajských slavností]] – nejvýznačnějšího svátku starověkých Athén. Ačkoliv výjev není mytologický, přístup k němu se neliší. Nenajdeme tu znázornění konkrétních osob, ale spíše ideálu občana bez individualizujících charakteristik. Výjev je nadčasový a promítá se do něj, podobně jako výjevů mytologických, víra ve věčnost obce. [153] => [154] => ==== Popis výjevu vlysu ==== [155] => Vyprávění začíná na západním průčelí. Zde se nám otevírá pohled na přípravy průvodu v athénské čtvrti [[Kerameikos]]. Athénští mladíci se řadí pod dohledem zkušených velitelů. Někteří jsou již na koních, jiní rozmlouvají, nebo dokončují poslední přípravy. Na zvířatech je patrna netrpělivost. S bezstarostností mladíků a neklidem jejich koní kontrastuje přísná postava velitele jízdy. Nechybí tu ani hlasatelé a pořadatelé slavností, stejně jako v celém následujícím průvodu. [156] => [157] => Na severní a jižní části vlysu je průvod zobrazen, jak pokračuje athénskými ulicemi na [[Akropolis (Athény)|Akropol]]. Nejdříve jsou tu jezdci ve spořádaných útvarech, které na začátku jižní strany připomínají vojenský jezdecký oddíl. Začátek severní strany je však věnován ještě přípravám: jezdec, v doprovodu podkoního si upravuje svůj šat. Na několika místech vyčnívá z řady jezdců jednotlivá postava téměř tak, jako jezdecká socha. [158] => [159] => Před jízdou jedou [[Válečný vůz|válečné vozy]] tažené dvěma, nebo čtyřmi koňmi. Na vozech stojí vozataj a těžkooděnec. Někteří z těžkooděnců na severní straně předvádějí seskok z vozu za jízdy a naskočení zpět. [160] => [161] => Před vojenskými oddíly kráčí průvod občanů. Vybraní starci nesou v průvodu [[oliva|olivové]] ratolesti, jinoši olej z posvátné Athéniny olivy. Přítomní jsou též hráči na [[kithara|kithary]] a [[flétna|flétny]] a sbory zpěváků. V průvodu kráčejí též cizinci, kteří nebyli občany Athén, a přinášejí bohyni tradiční dar – nádoby loďkovitého tvaru. V čele průvodu na severní i jižní straně je hnán obětní dobytek – hovězí dobytek pro obětování [[Athény|Athéně]] a i několik ovcí pro Athéninu oblíbenkyni [[Pandrosos]], dceru mytického vládce Athén. Některé kusy dobytka se honákům vzpírají. [162] => [163] => Na východní straně můžeme sledovat vyvrcholení celého průvodu. Čelo průvodu již prošlo [[Propylaje]]mi – vstupní branou na Akropol a stanulo před východním průčelím Parthenónu. Pořadatelé z obou stran usměrňují zástup dívek, které nesou [[kadidelnice]], vonné látky a nádoby. V čele kráčejí ty dívky, které byly vybrány, aby ušily Athéně nový šat – [[peplos]] s vyšívanou [[gigantomachie|gigantomachií]] – nevýznamnější z darů. Dvě skupiny starých mužů očekávají průvod. Znázorňují mytické hrdiny, podle kterých byly pojmenovány [[Attika|attické]] [[fýla|fyly]]. Zároveň však představují athénské [[archón|archonty]]. Stáří nenarušuje ideální zobrazení lidských těl, jen někteří se opírají o hůl. [164] => [165] => Vrcholný okamžik je zachycen přesně uprostřed východní strany vlysu. Dvanáct bohů přišlo na slavnost Athény a jejího lidu. Rozděleni jsou do několika debatujících skupinek. Ze severu očekávají průvod [[Hermés|Hermes]] s [[Dionýsos|Dionýsem]], [[Démétér]] a [[Áres|Árem]], uprostřed sedí na trůně [[Zeus]] s [[Héra|Hérou]], o kterou se opírá [[Iris]], z jižní [[Eros]] držící slunečník nad [[Afrodita|Afrodítou]] ukazující na průvod a za nimi [[Artemis]] a [[Apollón]] a dokonce i [[Poseidón]], který odhodil rozmrzelost nad prohrou s Athénou. Dvojici Dia a Héry odpovídá Athéna s [[Héfaistos|Héfaistem]]. Zabrána do rozhovoru nesleduje, jak nejvyšší náboženský úředník obce – ''archón basieus'', přebírá od dívek peplos a připravuje jej. Jeho manželka s dívkami mezitím umisťuje sedátka, na které posléze oba usednou mezi bohy jako rovní s rovnými. Připomíná se zde to, že bozi i smrtelníci jsou jedné krve a jsou vázání poutem občanské sounáležitosti. Jsou to demokratičtí bohové a jejich znázornění není odlišné od znázornění lidí. Jen velikostí lidi předčí – sedící jsou stejně vysocí, jako stojící lidé. [166] => [167] => [168] => Image:Elgin Marbles 3.jpg|Jezdci před nástupem, ''deska XLII severního vlysu'' [169] => Image:Elgin Marbles 4.jpg|Jezdci, ''deska II západního průčelí'' [170] => Image:Elgin marbles frieze.jpg|Jezdci, ''desky X a XI jižního vlysu'' [171] => Image:Elgin Marbles2.jpg|Vůz, ''deska XXX jižního vlysu'' [172] => Image:Elgin Marbles 3.jpg|Obětní zvířata, ''deska XL jižního vlysu'' [173] => Image:La remise du péplos.jpg|Předání [[peplos|peplu]], ''deska V východního průčelí'' [174] => [175] => [176] => ==== Technické a umělecké detaily provedení ==== [177] => Celý výjev je pozoruhodně včleněn do celkového pojetí [[chrám]]u. Je rozdělen na všechny čtyři stěny svatyně. Začíná na západním průčelí přípravami jezdců k průvodu. Po obou stranách pak průvod pokračuje směrem k východnímu průčelí. Nejprve jsou zobrazeny vyrovnané oddíly jezdců, válečné vozy a svojí vážností kontrastující procesí starců a zpěváků následované skupinou neklidných obětních zvířat. Na východním štítě nad původním vstupem do chrámu je výjev uzavřen výjevem vyvrcholení slavnosti, jemuž soustředěně přihlížejí z obou stran [[archon]]ti. Rozhovor přihlížejících bohů připomíná zábavu jezdců před započetím průvodu na protilehlém průčelí. [178] => [179] => Velmi působivé je znázornění koní. Jsou zobrazeni velmi lidsky, jako kdyby inteligence a vůle jezdců prostupovala i do nich. Tvůrcům nešlo o [[zoologie|zoologické]] zobrazení, ale o vyjádření vztahu člověka a zvířete a jejich prospěšnost obci. Koně jsou také vůči lidským postavám menší, než by tomu bylo ve skutečnosti, kdy by se postavy lidí proti zvířatům ztrácely. Umělecké vyjádření je však natolik kvalitní, že tento detail uchází na první pohled pozornosti. [180] => [181] => Ačkoli lze při bližším zkoumání provedení vlysu z drobných rozdílů zjistit, že se na něm podílelo více sochařů, je celková úroveň provedení daleko vyrovnanější, než u zachovalých jižních [[metopa|metop]] [[vlys]]u [[dórský řád|dórského]]. Kolektiv sochařů již byl v době realizace [[iónský řád|iónského]] vlysu daleko zkušenější a sehranější. [182] => [183] => Vlys je složen z kamenných desek. Jednotlivé výjevy jsou proto rozvrženy tak, aby nebyly narušeny spárami mezi těmito deskami. V hlavním průčelí, kde jsou nejdůležitější scény závěru průvodu, jsou desky proto mnohem delší. Díky tomu se toto průčelí skládá ze sedmi desek a dvou malých postranních, zatímco protilehlé, které je stejně dlouhé, se skládá ze šestnácti desek. [184] => [185] => Rozdíly můžeme spatřit v hloubce reliéfu. Na západní a východní straně je vyšší, než na ostatních dvou stranách. Je to částečně dáno návrhem. Tam, kde jsou figury až v sedmi plánech za sebou, nelze uplatnit plastičnost a uplatňují se hlavně obrysy. Reliéf je také plošší při svém spodním okraji a v horní části o něco vyšší. Tím získává lepší sklon pro pozorovatele v hloubce. Ve [[starověk]]u se však reliéf skrýval v pološeru sloupového ochozu. [186] => [187] => U některých desek na severní a jižní straně nejsou hlavy figur, které dosahují až k okraji vlysu, zcela začištěny. Je to patrně proto, že tyto desky byly osazeny až po zastřešení stavby v roce [[438 př. n. l.]] a začištění jejich horního okraje proto překážel strop. Vlys tedy nebyl vytesán najednou. [188] => [189] => === Výzdoba štítů === [190] => Vrcholem sochařské výzdoby chrámu byla sousoší umístěná do obou štítů (frontonů), které byly 3,45 m vysoké a 28.35 m široké. Byla tvořena plnohodnotnými plastikami nebo polofigurami v nadživotní velikosti. Původně bylo soch asi čtyřicet, ale do dnešního dne se jich zachovalo něco málo přes deset, a to pouze ve zlomcích. Sochy byly vsazeny patrně až po [[Feidiás|Feidiově]] odchodu z [[Athény|Athén]], ale přesto je možné, že některé realizoval již dříve sám. Napovídají tomu svojí kvalitou zlomky hlavních figur západního štítu. Téměř jistá je však Feidiova účast na vypracování návrhu, kterou potvrzuje souvislost s ostatními částmi chrámové výzdoby. [191] => [192] => Výjevy v obou štítech oslavují obec Athény a jejich patronku bohyni [[Athéna|Athénu]]. Ve východním štítu bylo zobrazeno zrození Athény a v protilehlém vítězství Athény nad [[Poseidón]]em v jejich sporu o [[Attika|Attiku]]. Athéna zrozená z hlavy nejvyššího z bohů [[Zeus|Dia]] za přítomnosti všech ostatních bohů ztělesňuje přesvědčení o vzniku a nadřazenosti athénské [[demokracie]] nad celým řeckým světem. A území Athén – Attika je natolik znamenitá, že o ni sami bozi soupeří. To jsou hlavní myšlenky výzdoby ve štítech. [193] => [194] => Jelikož se do dnešního dne z obou štítů zachovaly jen zlomky, musíme se při jejich rekonstrukci spoléhat na novověké kresby a starověké ohlasy. K určité představě přispívají i zachované úseky základny štítového pole, kam byly sochy zapuštěny. Výchozím materiálem je kresba z roku [[1674]], tedy z doby před výbuchem benátské bomby. Zachycuje spíše západní štít. Můžeme na ní však vidět, že střední část východního štítu chyběla již před jmenovaným výbuchem. Dalším materiálem jsou ohlasy v pozdějších starověkých památkách. [195] => [196] => ==== Popis výjevů ve štítech ==== [197] => Celý výjev východního štítu – Zrození Athény, byl uvozen dvěma postavami – [[Hélios|Héliem]], který se v jižním rohu štítu vynořoval se svým vozem z vln oceánu a [[Seléné]], která se v opačném rohu do něj nořila společně se svými koňmi, jimž nad hladinu vyčnívaly jen hlavy. Takovéto rámování celé události sluncem a měsícem upomíná na [[Feidiás|Feidiův]] vliv na návrh. Podobný prvek byl užit jak na výzdobě štítu chryselefantinové sochy [[Athéna|Athény]] Parthenos, ale i na trůně [[Feidiův Zeus v Olympii|sochy Dia v Olympii]] a vychází z filozofie [[Anaxagorás|Anaxagora z Klazomen]]. Spojoval významnou mytickou událost zrození Athény se systémem vesmíru a připomíná význam Athén, kterým je patronkou. [198] => [199] => Vedle Seléné pohodlně seděl [[Dionýsos]], dále zde seděly bohyně [[Persefona|Koré]] a [[Démétér]], k nimž přistupovala, jakoby běžíc, poselkyně bohů [[Iris]]. Další část štítu je ztracena. Směrem do středu byla určitě [[Héra]], [[Poseidón]] a [[Hermés|Hermes]]. [200] => Ústřední skupinu tvořily postavy Dia, Athény a [[Niké]] v pořadí zleva doprava. Zeus, z jehož hlavy se bohyně zrodila, seděl mírně pootočen. Před ním ve středu stála ve vší slávě Athéna a Niké ji kladla věnec na hlavu. [201] => Výjev pokračoval sochou [[Héfaistos|Héfaista]], který pomohl rozštěpením Diovy hlavy Athéně na svět. Dále byli sourozenci [[Artemis]] a [[Apollón]]. Sedící postavy jejich matky [[Létó]] se zachovala. Vedle ní byla [[Dioné]], jíž se o klín opírala dcera [[Afrodita]]. [202] => [203] => Nejlépe uchovaná socha Dionýsa ukazuje důmyslné využití nepříhodného úzkého úseku v rohu štítu. Jeho postava nevyplňuje pasivně tento zužující se prostor, ale působí velmi přirozeně. Lehce uvolněn jakoby se chystal v příštím okamžiku vykročit ke středu štítu. Atletické idealizované tělo Dionýsa plně odpovídá typu mladíků v [[iónský řád|ionském]] [[vlys]]u i v jižních [[metopa|metopách]]. [204] => [205] => I výjev západního štítu byl, podobně jako východního, uvozen rohovými figurami. V tomto případě se jednalo o rámec místní, neboť těmito figurami byly [[nymfa|nymfy]] a nižší božstva představující [[Attika|Attické]] řeky a prameny. I další postavy připomínali lokalizaci výjevu. V jižní části to byli představitelé mytických Attických rodů a v severní členové vladařského rodu Athén. [206] => [207] => Událost se podle mytologie odehrála takto. Mezi Poseidónem a Athénou vznikl spor, komu připadne bohaté území Attiky. Dohodli se, že jejich spor rozsoudí vládce této země [[Kekrops]] podle toho, který z bohů přinese zemi více užitku. Na Akropoli se shromáždil lid (ve výjevu zástupci rodů), který stál spíše na straně Poseidóna i panovnický rod mytického vladaře [[Kekrops|Kekropa]], který byl spíše na straně Athény. Poseidón udeřil trojzubcem do skály, odkud vytryskl slaný pramen, kdežto Athéna dala vyrůst olivovému stromu. Kekrops usoudil, že [[olivovník]] je prospěšnější dar, a přiřkl vítězství Athéně. V tomto mýtu se odráží pradávný spor mezi městem Athénami a [[Eleusína|Eleusínou]] o prvenství v Attice. [208] => [209] => Soupeřící bozi – ústřední postavy, stály proti sobě vějířovitě k ose štítu. Ačkoli se zachovaly jen v několika zlomcích, je podle části Poseidónova těla patrné, že šlo o mimořádně kvalitní sochařskou práci. Mohutné tělo boha stálo mírně zakloněno v zápalu soutěže a jeho prsa se dmula jakoby v předtuše prohry. Postava trochu připomíná [[Silénos|Siléna]] ze staršího sousoší Athéna a [[Marsyas]] od sochaře [[Myrón]]a a potvrzuje kontinuitu s athénskou sochařskou tradicí a zároveň jakým způsobem byla zhodnocena. Proti Poseidónovi, který je přes všechnu svoji sílu v tomto souboji bezmocný, stála Athéna ztělesňující důvtip a rozvahu. Tento protiklad určoval dynamičnost celé kompozice. [210] => [211] => U obou bohů stála dále jejich spřežení. Vozatajem Poseidónovým byla jeho manželka [[Amfitrité]] a Athéniným bohyně vítězství [[Niké]], která jakoby předurčovala výsledek soutěže. Postavy těchto bohyň pomáhaly určovat [[drapérie]]. Zatímco šat Niké zdůrazňoval dívčí postavu, Amfitritin připomínal vlhkou látku, a tedy moře, které bohyně reprezentuje. [212] => [213] => Za Athénou, v severní polovině štítu stála skupina vladaře Kekropa – rozhodčího sporu. Některé z těchto postav se zachovaly přímo na Parthenónu. Sochař naznačil Kekropovo hadí tělo jen jedním obloukem. K němu se vinula jeho dcera [[Pandrosos]]. Mýtus o vladaři Kekropovi byl silnou součástí povědomí Athéňanů o dávné historii města a i historičtí Athéňané se někdy nazývali „Potomci Kekropovi“. [214] => [215] => [[Soubor:Athina Akropolis relief front 2005-04.jpg|náhled|vlevo|500px|Východní štít, rekonstrukce]] [216] => [[Soubor:Athina Akropolis relief back 2005-04.jpg|náhled|vpravo|500px|Západní štít, rekonstrukce]] [217] => [218] => ==== Detaily provedení ==== [219] => Kompozice štítů vykazuje použití několika prvků uplatňujících se spíše v malířství. Na východním štítě je to pomocí figur Hélia a Seléné naznačené vymezení prostoru mořem. Povrch bloku, z něhož se Hélios vynořuje, nese dokonce jednoduchý reliéf vln. Dále je to propojení jednotlivých skupin jak významově (např. Dionýsos, Koré a Démétér, vých. štít), tak i dějově (přibíhající Iris, vých. štít). Pootočení postav mimo přísnou průčelnost, přesah některých figur mimo rámec štítu (figura Selenina koně, vých. štít) a též lehké povysunutí rohových figur vpřed, které dodává výjevu dojem vzdušnosti, jsou také „malířské“. V celém výjevu se také velmi umně střídá klid a pohyb. Je možné, že [[Feidiás]] využil při tvorbě návrhů obou štítů vzoru současného malíře [[Polygnotos z Thasu|Polygnota z Thasu]]. Napovídají tomu zprávy o něm a ohlasy jeho děl na keramice. Vzájemná dějová propojenost je pokrokem proti dřívějším zobrazením mytologických výjevů, kde byly jednotlivé postavy propojeny jen zevně. [220] => [221] => [222] => Image:Elgin Marbles east pediment.jpg|Zlomky soch z jižního rohu východního štítu'' [223] => Image:Dionysos pediment Parthenon BM.jpg|Socha [[Dionýsos|Dionýsa]] [224] => Image:British_Museum_Greek_&_Rome_11.jpg|[[Artemis]], [[Dioné]] a [[Afrodita]] ze severní části východního štítu [225] => Image:ParthenonFrise1.jpg|Roh východního štítu Parthenonu s vsazenými kopiemi soch [226] => [227] => [228] => == Odkazy == [229] => [230] => === Reference === [231] => [232] => [233] => === Literatura === [234] => * Boardman, John. ''The Parthenon and Its Sculptures.'' Londýn, Thames and Hudson 1985. {{ISBN|0-500-01372-1}} [235] => * Buttinová, Anne – Marie , ''Řecko'', Nakladatelství Lidové noviny, Praha 2002, {{ISBN|80-7106-566-8}} [236] => * [[Jiří Frel|Frel, Jiří]], ''Feidias.'', Edice Portréty, Orbis, Praha 1964, 1. vyd. [237] => * Levi, Peter a kol., ''Svět starého Řecka'', Knižní klub k. s., Praha 1995, {{ISBN|80-7176-214-8}} [238] => * ''[[Ottův slovník naučný]], čtrnáctý díl.'' Vydavatel a nakladatel J.Otto v Praze, Praha 1899, 1. vyd. [239] => [240] => === Související články === [241] => * [[Feidiás]] [242] => * [[Feidiův Zeus v Olympii]] [243] => * [[Kallikratés]] [244] => * [[Dórský řád]] [245] => [246] => === Externí odkazy === [247] => * {{Commonscat|Parthenon}} [248] => * {{Otto|heslo=Parthenón}} [249] => [250] => {{Autoritní data}} [251] => {{Portály|Antika}} [252] => [253] => [[Kategorie:Světové dědictví (Řecko)]] [254] => [[Kategorie:Starověké řecké chrámy v Řecku]] [255] => [[Kategorie:Stavby v Athénách]] [] => )

good wiki

Parthenón

Parthenón - pohled ze západu Parthenón (Παρθενών, řec. chrám panen) byl hlavním chrámem antických Athén zasvěceným bohyni Athéně Parthenos (Panenské).

More about us

About

Expert Team

Vivamus eget neque lacus. Pellentesque egauris ex.

Award winning agency

Lorem ipsum, dolor sit amet consectetur elitorceat .

10 Year Exp.

Pellen tesque eget, mauris lorem iupsum neque lacus.

Parthenón

About

Expert Team

Award winning agency

10 Year Exp.

You might be interested in

Afrodita

Athéna

Athény

Attika

Feidiás

Kentaur

Metopa

Poseidón

Vlys

Service

About us

Technology

Locations