Cesko.wiki Matoušovy pašije
Author
Albert FloresMatoušovy pašije jsou českou pašijovou hrou z 18. století, která patří mezi národní kulturní památky. Hra byla napsána Matějem Kopeckým v roce 1809 a poprvé uvedena v roce 1810 v Abrámově na Pelhřimovsku. Pašije jsou inspirovány biblickým příběhem o Kristově utrpení a smrti, a jsou rozděleny do několika dílů. Hra má krásnou a poetickou mluvu, která je doplněna prostými písněmi a hudbou. Matoušovy pašije jsou stále předváděny v mnoha českých vesnicích a městech tradičním způsobem, s účastí místních obyvatel. Hra je velmi významným kulturním a náboženským fenoménem, který přináší poselství o Kristově oběti a naději na spásu.
El Greco, Kristus nesoucí kříž, 1580. Johann Sebastian Bach, Matoušovy pašije, autograf č. 71
Matoušovy pašije (německy Matthäus-Passion, latinsky Passio Domini Nostri J. C. +more Secundum Evangelistam Matthaeum) J. S. Bacha je oratorium z roku 1727 nebo 1729, v Seznamu Bachova díla označené číslem 244. Námětem je úryvek z Matoušova evangelia, kapitola 26 a 27, který líčí Umučení Ježíše Krista. Název pochází z latinského slova passio (utrpení, umučení), jímž četba pašijí při bohoslužbě začínala. Jde o nejznámější zhudebnění tohoto evangelního textu.
Jde o jednu ze dvou Bachových pašijových skladeb, které se zachovaly v úplnosti (vedle Janových pašijí z roku 1724). Vznikla v posledním období jeho tvorby, kdy zastával místo kantora kostela sv. +more Tomáše v Lipsku. Skladba měla premiéru patrně 11. dubna 1727 a následně byla provedena opět na Velký pátek 15. dubna roku 1729. Poté ležela sto let v zapomenutí v archivu do doby, kdy ji našel a světu představil Felix Mendelssohn-Bartholdy 11. března roku 1829 v berlínské Sing-Akademie.
Pašije vznikly v době, kdy Bach již přestal systematicky psát kostelní kantáty. Její komponování započal na podzim roku 1728. +more V průběhu práce dostal zprávu o skonu svého přítele, knížete Leopolda z Koethen, spolu s žádostí o smuteční hudbu k obřadu uložení jeho ostatků, konanému 24. března 1729 - tedy tři týdny před premiérou pašijí. Bach samozřejmě nemohl ani pomyslet na to, že by vedle Pašijí komponoval ještě nějakou jinou skladbu. Poprosil tedy Picandera (Christiana Friedricha Henrici - velmi známého a plodného básníka, s nímž v Lipsku často spolupracoval) o vytvoření textu pro tuto příležitost k již hotovým částem hudby pašijí. To vyvolalo mnoho diskusí: ke kterému textu napsal Bach hudbu dříve, tedy co je originál a co kontrafaktura. Vzhledem k tomu, že text smuteční hudby je nevalné úrovně, dává se za pravdu těm, kdož zastávají názor, že celá hudba je spojená s textem pašijí, velmi pečlivě a vytříbeně vypracovaným.
Ze tří typů pašijí, užívaných v Bachově době (tj. pašije kantátové, pašije oratorní a pašijové oratorium), Bach použil formu poslední, s textem evangelia, interpolovaným (tj. +more vystavěným) za pomoci recitativů, chorálů (jimiž byly hymny z liturgických obřadů) a jiných prostředků (árie, arioso, chór), jejichž texty jsou madrigaly nebo volnou básnickou invencí. Biblický text díla byl čerpán především z Evangelia podle Matouše (kapitoly 26 a 27, v překladu Martina Luthera). Aby zvýraznil význam citátů z Písma, vepsal je Bach do své partitury červenou barvou, zatímco ostatní text a noty barvou černou a hnědou. K tomuto biblickému textu vzpomínaný Picander dopsal 28 madrigalových strof, které Bach hudebně zpracoval jako 12 sólových árií, 10 arios, 2 árie s chórem, 1 dvojitou s chórem a 3 chóry. Přidaných je také 12 zharmonizovaných chorálů. Libreto sice napsal Picander, ale předtím je Bach do nejmenších detailů připravil a Picander pracoval pod jeho bedlivým stálým dohledem. Tato spolupráce přinesla nádherné ovoce. Picander vytvořil text s mimořádně živým a výmluvným jazykem, s hlubokými úvahami. Náleží bezesporu k tomu nejlepšímu, co kdy Picander napsal.
Dramatická skica celých pašijí je prostá. Dílo je rozděleno na dvě velké části, mezi nimiž mělo místo kázání, a které korespondují s kapitolami 26 a 27 Matoušova evangelia. +more V jejich rámci události Umučení Krista byly dále rozděleny do 24 scén, z toho 12 velkých (prezentovaných chorály) a 12 malých (odehrávajících se v áriích). V klíčových pasážích jsou pasáže z bible podávány formou recitativu a scéna, která se tak rozehrála, se stává předmětem zbožné meditace. Tuto meditaci vyjadřují Picandrem napsané árie, přednesené nejčastěji ariosovým recitativem. V krátkých pauzách k meditaci vybízejí samotným Bachem vybrané verše chorálu. Vybíral je mistrovskou rukou tak, aby strofy chorálu co nejlépe zapadaly do smyslu daného fragmentu a aby objasnily stanovisko církve. V tomto vkládání strof chorálu se projevil poetický smysl Bacha v celé své hloubce. Jak napsal Albert Schweitzer, v pokladnici všech církevních německých písní nelze najít jediný verš, který by lépe vyplnil dané místo, než ten, který vybral Bach.
Obsazení
Dílo je napsáno pro dva sbory, každý tvořený skupinou čtyř hlasů (soprán, alt, tenor a bas) a skupinou nástrojů (2 flétny, 2 hoboje, smyčce a basso continuo). V tomto smyslu lze hovořit o zdvojeném chóru i orchestru. +more Kromě toho v č. 1 a 35 se objevuje soprán in relleno, který je běžně obsazen dětským sborem (v kontrapozici ženským hlasům obou sborů). Tato tradice však neodpovídá Bachovým intencím, neboť kostelní sbory nedisponovaly ženskými hlasy, ale pouze hlasy dětskými a falsety, v tomto smyslu nerozlišovaly mezi hlasy sboru I a II a mezi sopránem in relleno.
Přehled částí skladby
Čísla jednotlivých částí odpovídají řazení Bachova katalogu Bach-Werke-Verzeichnis (BWV). Pro srovnání je v druhém sloupci uvedeno řazení vět dle nové edice Neue Bach-Ausgabe (NBA). +more Poslední sloupec udává incipit s úvodním textem.
| Barevná legenda | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| recitativ | turba | accompagnato | árie | chorál | volný sbor |
| Díl první | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| BWV | NBA | Hudební forma (obsazení) | Tónina | Takt | Počáteční text | Instrumentace | Zdroj textu | Incipit | |
| 1 | 1 | Sbor I & II (SATBSATB) | + Choralmelodie (Soprán) | e moll | 12/8 | Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen + O Lamm Gottes unschuldig | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Picander, Nicolaus Decius, 1531 | +moresvg'>360px |
| 2 | 2 | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | G dur→h moll | G dur→h moll | Da Jesus diese Rede vollendet hatte | basso continuo | Mt, 26,1-2 | 360px |
| 3 | 3 | Chorál (SATB) | Chorál (SATB) | h moll | C (4/4) | Herzliebster Jesu | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Johann Heermann, 1630 | 360px |
| 4 | 4a | Recitativ (Evangelista/Tenor) | Recitativ (Evangelista/Tenor) | A dur→C dur | A dur→C dur | Da versammleten sich die Hohenpriester | basso continuo | Mt, 26,3-4 | 360px |
| 5 | 4b | Sbor I & II (SATBSATB) | Sbor I & II (SATBSATB) | C dur | C (4/4) | Ja nicht auf das Fest | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Mt, 26,5 | 360px |
| 6 | 4c | Recitativ (Evangelista/Tenor) | Recitativ (Evangelista/Tenor) | C dur→E dur | C dur→E dur | Da nun Jesus war zu Bethanien | basso continuo | Mt, 26,6-8a | 360px |
| 7 | 4d | Sbor I (SATB) | Sbor I (SATB) | a moll→d moll | C (4/4) | Wozu dienet dieser Unrat | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Mt, 26,8b-9 | 360px |
| 8 | 4e | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | B dur→e moll | B dur→e moll | Da das Jesus merkete | smyčce, basso continuo | Mt, 26,10-13 | 360px |
| 9 | 5 | Accompagnato-Recitativ (Alt) | Accompagnato-Recitativ (Alt) | h moll→fis moll | C (4/4) | Du lieber Heiland du | 2 příčné flétny, basso continuo | Picander | 360px |
| 10 | 6 | Árie (Alt) | Árie (Alt) | fis moll | 3/8 | Buß und Reu | 2 příčné flétny, basso continuo | Picander | 360px |
| 11 | 7 | Recitativ (Evangelista/Tenor, Juda/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Juda/Bas) | E dur→D dur | E dur→D dur | Da ging hin der Zwölfen einer | basso continuo | Mt, 26,14-16 | 360px |
| 12 | 8 | Árie (Soprán) | Árie (Soprán) | h moll | C (4/4) | Blute nur, du liebes Herz. | 2 příčné flétny, smyčce, basso continuo | Picander | 360px |
| 13 | 9a | Recitativ (Evangelista/Tenor) | Recitativ (Evangelista/Tenor) | G dur→D dur | G dur→D dur | Aber am ersten Tage der süßen Brot | basso continuo | Mt, 26,17a | 360px |
| 14 | 9b | Sbor I (SATB) | Sbor I (SATB) | G dur | 3/4 | Wo willst du, dass wir dir bereiten | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Mt, 26,17b | 360px |
| 15 | 9c | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | G dur→C dur | G dur→C dur | Er sprach: Gehet hin in die Stadt | smyčce, basso continuo | Mt, 26,18-21 | 360px |
| 9d | Recitativ (Evangelista/Tenor) | Recitativ (Evangelista/Tenor) | b moll→f moll | b moll→f moll | Und sie wurden sehr betrübt | basso continuo | Mt, 26,22a | 360px | |
| 9e | Sbor I (SATB) | Sbor I (SATB) | f moll→c moll | C (4/4) | Herr, bin ich’s. | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Mt, 26,22b | 360px | |
| 16 | 10 | Chorál (SATB) | Chorál (SATB) | As dur | C (4/4) | Ich bin’s, ich sollte büßen | 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Paul Gerhardt, 1647 | 360px |
| 17 | 11 | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas, Juda/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas, Juda/Bas) | f moll→G dur | C (4/4)-6/4 | Er antwortete und sprach | smyčce, basso continuo | Mt, 26,23-29 | 360px |
| 18 | 12 | Accompagnato-Recitativ (Soprán) | Accompagnato-Recitativ (Soprán) | e moll→C dur | C (4/4) | Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt | 2 hoboje d’amore, basso continuo | Picander | 360px |
| 19 | 13 | Árie (Soprán) | Árie (Soprán) | G dur | 6/8 | Ich will dir mein Herze schenken | 2 hoboje d’amore, basso continuo | Picander | 360px |
| 20 | 14 | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | h moll→E dur | h moll→E dur | Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten | smyčce, basso continuo | Mt, 26,30-32 | 360px |
| 21 | 15 | Chorál (SATB) | Chorál (SATB) | E dur | C (4/4) | Erkenne mich, mein Hüter | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Paul Gerhardt, 1656 | 360px |
| 22 | 16 | Recitativ (Evangelista/Tenor, Petrus/Bas, Ježíš/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Petrus/Bas, Ježíš/Bas) | A dur→g moll | A dur→g moll | Petrus aber antwortete | smyčce, basso continuo | Mt, 26,33-35 | 360px |
| 23 | 17 | Chorál (SATB) | Chorál (SATB) | Es dur | C (4/4) | Ich will hier bei dir stehen | 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Paul Gerhardt, 1656 | 360px |
| 24 | 18 | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | F dur→As dur | F dur→As dur | Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe | smyčce, basso continuo | Mt, 26,36-38 | 360px |
| 25 | 19 | Accompagnato-Recitativ (Tenor) | + Chorál (SATB) | f moll→G dur | C (4/4) | Hier zittert das gequälte Herz | 2 Blockflöten, 2 hoboje da caccia, smyčce, basso continuo | Johann Heermann, 1630 | 360px |
| 26 | 20 | Árie (Tenor) | + Sbor II | c moll | C (4/4) | Ich will bei meinem Jesu wachen | 2 příčné flétny, hoboj, smyčce, basso continuo | Picander | 360px |
| 27 | 21 | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | B dur→g moll | B dur→g moll | Und ging hin ein wenig | smyčce, basso continuo | Mt, 26,39 | 360px |
| 28 | 22 | Accompagnato-Recitativ (Bas) | Accompagnato-Recitativ (Bas) | d moll→B dur | C (4/4) | Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder | smyčce, basso continuo | Picander | 360px |
| 29 | 23 | Árie (Bas) | Árie (Bas) | g moll | 3/8 | Gerne will ich mich bequemen | 2 housle, basso continuo | Picander | 360px |
| 30 | 24 | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | F dur→h moll | F dur→h moll | Und er kam zu seinen Jüngern | smyčce, basso continuo | Mt, 26,40-42 | 360px |
| 31 | 25 | Chorál (SATB) | Chorál (SATB) | h moll | C (4/4) | Was mein Gott will, das g’scheh allzeit | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Albrecht von Preußen, um 1554 | 360px |
| 32 | 26 | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | D dur→G dur | D dur→G dur | Und er kam und fand sie aber schlafend | smyčce, basso continuo | Mt, 26,43-50 | 360px |
| 33 | 27a | Árie (Soprán, Alt) | + Sbor II (SATB) | e moll | C (4/4) | So ist mein Jesus nun gefangen | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Picander | 360px |
| 27b | Sbor I & II (SATBSATB) | Sbor I & II (SATBSATB) | e moll | 3/8 | Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden. | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Picander | 360px | |
| 34 | 28 | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Ježíš/Bas) | Fis dur→cis-Moll | Fis dur→cis-Moll | Und siehe, einer aus denen | smyčce, basso continuo | Mt, 26,51-56 | 360px |
| 35 | 29 | Chorál (SATB) | Chorál (SATB) | E dur | C (4/4) | O Mensch, bewein dein Sünde groß | 2 příčné flétny, 2 hoboje d’amore, smyčce, basso continuo | Sebald Heyden, um 1530 | 360px |
| Díl druhý | Díl druhý | Díl druhý | Díl druhý | Díl druhý | Díl druhý | Díl druhý | Díl druhý | Díl druhý | Díl druhý |
| BWV | NBA | Hudební forma (obsazení) | Tónina | Takt | Počáteční text | Instrumentace | Zdroj textu | Incipit | |
| 36 | 30 | Árie (Alt) | + Sbor II (SATB) | h moll | 3/8 | Ach. nun ist mein Jesus hin. | příčná flétna, Oboe d’amore, smyčce, basso continuo | Picander | 360px |
| 37 | 31 | Recitativ (Evangelista/Tenor) | Recitativ (Evangelista/Tenor) | H dur→d moll | H dur→d moll | Die aber Jesum gegriffen hatten | basso continuo | Mt, 26,57-60a | 360px |
| 38 | 32 | Chorál (SATB) | Chorál (SATB) | B dur | C (4/4) | Mir hat die Welt trüglich gericht’ | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Adam Reusner, 1533 | 360px |
| 39 | 33 | Recitativ (Evangelista/Tenor, 2 Zeugen/Alt und Tenor, Hohepriester/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, 2 Zeugen/Alt und Tenor, Hohepriester/Bas) | g moll | g moll | Und wiewohl viel falsche Zeugen herzutraten | basso continuo | Mt, 26,60b-63a | 360px |
| 40 | 34 | Accompagnato-Recitativ (Tenor) | Accompagnato-Recitativ (Tenor) | A dur→a moll | C (4/4) | Mein Jesus schweigt | 2 hoboje, viola da gamba, basso continuo | Picander | 360px |
| 41 | 35 | Árie (Tenor) | Árie (Tenor) | a moll | C (4/4) | Geduld. Wenn mich falsche Zungen stechen | basso continuo (s viola da gamba statt Violone) | Picander | 360px |
| 42 | 36a | Recitativ (Evangelista/Tenor, Hohepriester/Bas, Ježíš/Bas) | Recitativ (Evangelista/Tenor, Hohepriester/Bas, Ježíš/Bas) | e moll | e moll | Und der Hohepriester antwortete | smyčce, basso continuo | Mt, 26,63b-66a | 360px |
| 36b | Sbor I & II (SATBSATB) | Sbor I & II (SATBSATB) | G dur | G dur | Er ist des Todes schuldig. | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Mt, 26,66b | 360px | |
| 43 | 36c | Recitativ (Evangelista/Tenor) | Recitativ (Evangelista/Tenor) | C dur→d moll | C dur→d moll | Da speieten sie aus | basso continuo | Mt, 26,67 | 360px |
| 36d | Sbor I & II (SATBSATB) | Sbor I & II (SATBSATB) | d moll→F dur | d moll→F dur | Weissage uns, Christe | 2 příčné flétny, 2 hoboje, smyčce, basso continuo | Mt, 26,68 | Externí odkazyhttps://web. archive. +moreorg/web/20090330103427/http://www. cs. ualberta. ca/~wfb/cantatas/244. html * http://www. bach-cantatas. com/Vocal/BWV244-Rec1. htm * http://www. bach-cantatas. com/Vocal/BWV244. htm * [url=http://www. bach-cantatas. com/Articles/SMP%5BRifkin%5D. htm]J. Rifkin, The Passion according to St. Matthew, BWV 244[/url] * [url=http://imslp. org/wiki/St. _Matthew_Passion_BWV_244_(Bach,_Johann_Sebastian)]Bachovy Pašije v notách[/url] * [url=https://web. archive. org/web/20130603195202/http://oregonbachfestival. com/digitalbach/matthew/]Matoušovy pašije[/url] (česky). Kategorie:Skladby Johanna Sebastiana Bacha Kategorie:Pašije Kategorie:Matoušovo evangelium |